Рецензия на «МАи-твАи-свАи, кОгды-кУды, мЕни, вашИ и др» (Семинар Юрия Петровича)

Каждый пишет так, как говорит, и вовсе не так, как дышит. А, как теперь говорят, вам известно не хуже меня. Но ваш семинар полезен, однако, к сожалению, он никогда, никого, ничему не научит. Хотя, как независимый эксперимент, имеет право быть. Успехов!

С уважением,

Александр Никитич Задиранов   24.01.2023 08:55   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Путешествие в страну ритма и метра. Глава 3. Пеоны» (Семинар Юрия Петровича)

Начал читать Ваши семинары. Это удивительно, как Вы легко, доходчиво, буквально на пальцах, всё объясняете! Спасибо!

Дорохов Евгений   15.01.2023 07:58   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Немного об эпиграфах и антиэпиграфах» (Семинар Юрия Петровича)

Хм, почему-то мне никогда не приходило в голову выносить в эпиграф что-то из вдохновившего произведения. А ведь вариант-то вполне возможный!
Я, правда, скрытую цитату или отсылку, если она не в начале текста, люблю делать неожиданной. Они в таких случаях не служат отправной точкой, а выскакивают где-то по ходу. Ну, например, было у меня такое:
"И я выпускаю звезду из ствола -
Наверное, это кому-нибудь нужно!" - внезапный Маяковский.
Ещё однажды была аллюзия к Мандельштаму (не настолько прямой и цельной цитатой), и тоже она выскакивала в финале, как чёртик из табакерки. Предупредить вначале не получится...
А если под впечатлением от какого-то большого произведения - обычно предупреждаю.

P.S. А поздравительные вирши под давлением общественности я вообще считаю издевательством над человеческой и артистической натурой.

Линн Итил   29.12.2022 12:26   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «О цепляющих гладких шариках и рвущих душу ежах» (Семинар Юрия Петровича)

Спасибо!
Прозвучит голос, наполовину согласный, а наполовину - нет.
Мы живём в 21 веке. До нас были Ломоносов и Сумароков, были Пушкин и Лермонтов, были Некрасов и Тютчев, а потом были Блок и Ахматова, Маяковский, Хлебников (и это не считая иностранных авторов)... В 20 веке сколько экспериментов с ритмикой и фонетикой! Нашему поколению в наследство от великих достался огромный арсенал от сонета до верлибра. А уже мы выбираем из него то, что подходит для достижения конкретной цели. И необязательно это будет именно регулярный метр, точная рифма и один стилистический пласт лексики.
Нужно ли уметь писать равномерно и гладко? ДА! Это развитие и база. Как умение играть классику для музыканта или классический экзерсис для танцора. Нужно ли ограничиваться только регулярными метрами и точными рифмами? Можно, было бы умение. Но не нужно, если художественный вкус требует иного.
Кто-то любит Чайковского, а кто-то Стравинского (и тем, кому ближе Чайковский, обычно Стравинский кажется какофонией). Кто-то предпочитает Брюллова, а кто-то Кандинского. Так и в поэзии: кому-то ближе Пушкин, кому-то Маяковский.
Нужно уметь написать ровно, чтобы знать, где и как можно сломать, если этого требует задумка (так же, как Дали и Малевич свободно владели реалистической живописью). Но загонять абсолютно любой текст в коробки по линейке - это уже сугубо по вкусу.
Возможен ли разностопный стих? Возможен. Тот же вольный ямб крыловских басен.
Возможна ли смена размера? Возможна, как возможна смена тональности композитором.
Дольник, тактовик, акцентный стих - не строго регулярны, "негладкие", но иногда нам нужен именно шершавый текст.
Главное - со вкусом выбирать СРЕДСТВА для конкретной ЦЕЛИ.

Я лично, так как люблю писать песни, обычно регулирую "хулиганства" (я начал строить строфные логаэды раньше, чем узнал слово "логаэд"))): если в одном куплете перед рефреном дактиль превратился в амфибрахий, то в каждом куплете будет этот лишний слог. Если в одном куплете урезанная строка, то и в следующем будет урезана. А если строка урезана внезапно, - значит, хотелось именно оборвать. Ну, например:
"Со сном расстаться я не волен,
Вокруг глазниц сгустилась тьма...
Да, я неизлечимо болен!
Возьми меня, зима!"
Мне советовали сделать "возьми, возьми меня, зима" для ровности. Стою на своём: концовка должна быть обрублена с чувством падения.
Если лирический герой идёт шагом танго по краю обрыва, это вряд ли должно быть описано равномерно, как часы, как вальс (я в этом случае, правда, воспользовался логаэдом из очень ломаных строчек, повторив в точности те же надломы в другой строфе).
В то же время, пейзаж лично я бы написал равномерно. Я не вижу смысла писать о русской природе злыми зигзагами (Маяковский с нами бы не согласился, наверное).

Тут, скорее, в случае отхода от гладкописи нужно задавать себе вопрос: "Нужно ли это именно здесь и сейчас?". Спокойствие, тревога или истерика? Раздумья или выкрики? Возвышенный, повседневный или сниженный регистр? Ритм вальса, латины или хип-хопа? Обращение к каким культурным кодам: классика или авангард?
Техника старых мастеров - незыблемый фундамент. Но на фундаменте можно построить и "дом вверх дном", если вкус того требует.

Линн Итил   26.12.2022 14:13   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «6. Классификация рифм, схемы рифмовки, звукопись» (Семинар Юрия Петровича)

Спасибо огромное! Очень полезные тексты!

К вопросу о:
"Не очень понятно с чем именно связано нагнетание этого звука «У». Тематически это никак не оправдано..."
Когда аллитерация и ассонанс выполняют роль звукоподражания - с ними всё ясно. "Р" рычит, "Ш" шипит, "С" свистит, бей-бей-барабан, тарарахнул зинзивер и т.д. Но звукопись, в особенности гласными, - это необязательно звукоподражание. У разных людей разные ассоциации с конкретными звуками. Так, Скрябину и Римскому-Корсакову тональность до мажор казалась красной и белой соответственно. Видимо, Лермонтов как раз ассоциировал "У" с затишьем, а не с гулом. По крайней мере, в сцене собственно боя мы никакого гу-у-ула не слышим: "СмешАлись в кУчу кОни, лЮди, и зАлпы тЫсячи орУдий слилИсь в протЯжный вОй". Нигде двух подряд одинаковых ударных гласных!
В школе нам объясняли, что аллитерацией на звук "Л" выделяют нежность-мягкость-плавность. А у солистки "Мельницы" была такая строчка: "Пылью под пологом голос мне Полоза слышится, полные голода очи-золото в пол-лица" и собственный комментарий к ней, что звук Л всегда казался ей тёмным, таинственным и немного пугающим. У кого-то с "весёЛыми Ласточками и зеЛенью Лип" ассоциируется, а у кого-то с "пылью под пологом". Когда аллитерации и ассонансы выходят за рамки звукоподражания, они становятся уже делом личного вкуса и личных, в т.ч. подсознательных ассоциаций.
P.S. А может, и комары!

А однозначно плохих рифм нет! Каждому овощу - своё время, каждой рифме - свой контекст. Возможно, где-то даже пресловутые "ботинки-полуботинки" окажутся к месту, кто же знает?
"Рано ты, солнышко, подымаешься,
Рано ты, миленький, собираешься" - подражание народной песне (кстати, в лирическом стихе в принципе часто случается синтаксический параллелизм, а это - по определению грамматическая рифма).
Та же самая пара глаголов в другом контексте:
"Вася рано поднимается,
Аккуратно собирается" - брр, мерзость-то какая! Вот этой-то плакатной мурой глагольные рифмы окончательно затрепали.
Неточная рифма тоже не плоха. Лично я предпочитаю выбрать очень неточную рифму вместо надоевшей. Но есть один нюанс, как говорится... Когда мне попался в руки довольно слабый текст, в котором сочетались рифмы типа "идёт-итог", "вера-дело" и глагольные, я откомментировал это так: сами по себе имеют право на существование и те, и другие, но вот вместе они - как селёдка с молоком.

Линн Итил   24.12.2022 02:03   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «6. Классификация рифм, схемы рифмовки, звукопись» (Семинар Юрия Петровича)

Прочёл с большим интересом. Хотел бы только обратить внимание на ещё один вариант структуры рифмообразования, когда рифмуются не окончания слов или словосочетаний, а напротив - именно их начала. Но только далеко не все, всегда в особом контексте и обязательно с ударением на первом слоге. У Бродского напр. сплошь и рядом такие:

"...Марс перемещается ближе к ПАЛЬМАМ;
а сам я мухи не трону ПАЛЬЦЕМ..."

...я останусь один и, увы, сподоблюсь
холеры, доноса, отправки в ЛАГЕРЬ,
то — если только не ложь, что ЛАЗАРЬ
был воскрешен, то я сам воскресну.
Тем скорее, знаешь, приближусь к креслу..."

"...Ибо у нас, на Востоке, мебель
служит трем поколеньям КРЯДУ.
А я исключаю пожар и КРАЖУ.
Страшней, что смешать его могут с кучей
других при уборке. На этот случай..."

Даже и у меня самого имеется нечто подобное:

Там, на краю галактики,
в дивном каком-то месте,
вечно дежурит вахтенный -
славный пилот-Маресьев.

Он и станцует "БАРЫНЮ",
он и не дрогнет в спиче,
он и закурит "БАЛТИКУ",
не зажигая спички.

В определённом контексте и особом настрое (скажем, на лирику того же Бродского), они, на удивление, даже вовсе не режут слух, не являясь слабыми.

С уважением и наилучшими пожеланиями!

Николай Ошустович   15.12.2022 20:37   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Что такое песнеграмма?» (Семинар Юрия Петровича)

Юрий Петрович, песнеграмма - слово встретила впервые. Прочла публикацию и без слов благодарности Вам, не могу уйти со странички. Вы ж мне силы и уверенности придали!
Не учили, не "читали" лекции. Просто рассказали о песнеграмме. А шестистишье - стихотворное - краткое изложение сути сказанного в публикации.
Спасибо, что посоветовали прочесть! Нашла ответ здесь, как быть с тем, что на душе.
Дорогой Юрий Петрович - всегда наш! Мне везёт в жизни на хороших людей.
Всего доброго, пусть Ваши "телеграммы" будут в радость и до души читателям.


Дарья Самсоненко   15.08.2022 22:57   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Ключ к семинару номер Раз» (Семинар Юрия Петровича)

а что делать если пишу как хочется...как приходят мысли в голову...

Бевлан   23.06.2022 09:59   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «МАи-твАи-свАи, кОгды-кУды, мЕни, вашИ и др» (Семинар Юрия Петровича)

Добрый вечер!С интересом прочла Ваш шуточный стих, где показываете расстановку ударений! )) Всегда есть к чему стремиться в поэзии, совершенствоваться! )) Загляну почитать другие Ваши преподавательские работы! )) С уважением, Лина.

Лина Хачиковна Усепян-Овсепян   01.05.2022 15:55   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Ключ к семинару номер Два» (Семинар Юрия Петровича)

Добрый день, Юрий Петрович.
Интересная статья.
Но вот одно место вызвало вопросы.
Юрий Левитанский известный поэт. Опытный Мастер слова.
Тогда почему он расположил слова именно в том порядке, как Вы указали?
Почему сам не исправил столь очевидный "ляп"?
Не заметил? Или сознательно пропустил?
Удачи Вам.

Геннадий Генцлер   11.04.2022 08:33   •   Заявить о нарушении