СтихиСтат.com
поиск   новости   ГЕО   поддержка   видео   продвижение  
. . .

Ирина Чуднова Перейти на СТИХИ.РУ

 

Автор о себе

Ирина Чуднова

Ирина Чуднова

 

Произведения

продолжение: 1-50  51-97 

 

Читатели

Читатель Произведение Дата Время Источник
неизвестный читатель 57   злой ветер воет парией в трубе  26.09.2021 23:02 не определен
неизвестный читатель 56   Я вытачивал тело твоё, словно чёлн  26.09.2021 18:43 не определен
неизвестный читатель 52   Колыбельная по нерождённым  26.09.2021 16:58 авторская страница
неизвестный читатель 52   Современность огурцы идут на небо  26.09.2021 16:58 авторская страница
неизвестный читатель 51   графика  26.09.2021 12:55 не определен
неизвестный читатель 55   Зарисовки Северной столицы. Ласточка неба глоток  26.09.2021 12:04 не определен
Андрей Назарко На смерть Людмилы Вязмитиновой  26.09.2021 10:37 авторская страница
неизвестный читатель 54   Подборка к 37-му выпуску турнира поэтов, 2018г  25.09.2021 23:59 не определен
неизвестный читатель 53   вдовица  25.09.2021 22:23 авторская страница
неизвестный читатель 53   без имени  25.09.2021 22:23 авторская страница
неизвестный читатель 53   точка кипения лета. град  25.09.2021 22:23 авторская страница
неизвестный читатель 51   возрождение из пепла  25.09.2021 17:19 авторская страница
неизвестный читатель 51   коан о познании смерти  25.09.2021 17:02 авторская страница
неизвестный читатель 51   Современность огурцы идут на небо  25.09.2021 17:01 авторская страница
неизвестный читатель 51   На смерть Людмилы Вязмитиновой  25.09.2021 17:01 авторская страница
неизвестный читатель 51   Колодец  25.09.2021 17:00 не определен
неизвестный читатель 50   идёт снег.. посвящение Геннадию Айги  25.09.2021 14:31 не определен
неизвестный читатель 49   Круговорот  24.09.2021 20:44 не определен
неизвестный читатель 48   И Ша. Ожидая в доме умалишённых  24.09.2021 16:15 не определен
неизвестный читатель 47   слово молчание  23.09.2021 15:25 не определен

1-20  21-40  41-60   

 

Рецензии

Рецензия на «а в глубине когда-то милых глаз» (Ирина Чуднова)

КОММЕНТАРИЙ на произведение — а в глубине когда-то милых глаз (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2018/06/27/7354

                ***

а в глубине когда-то милых глаз
затравленный волчонок, с репьями
на хвосте, скулит, лишайный, дрожит,
больной и слабый. протягиваю руку его
погладить
                ..и просыпаюсь.
вот оно — проклятье бессильной жалости —
кого винить? кому довериться?
кого позвать на помощь?
дырявым ртом глотаю постный холод из
заоконных плошек фонарей. ломит виски.
молюсь. не помогает.

лбом тычусь в пот стекла, в запрошлый морок,
в полуистлевший рукописный лист.
там прошлое, там степь, там рвётся порох,
там кони ржут под злых нагаек свист,
там ветра голос чист, кузнечик звонок,
лилов бессмертник, горек тамариск.
там смерть ясна —

и пусть бы твой волчонок
                в тот самый час
мне горло перегрыз.

24.05.2008 — 11.08.2016г.               г. Пекин, Лунцзэ — Байвань Чжуан

© Copyright: Ирина Чуднова, 2018
Свидетельство о публикации №118062707354

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

а в глубине когда-то милых глаз - верлибр, 27.06.2018 19:58

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА — без обозначения — вольный ямб:

А в глубине когда-то нежных глаз
Затравленный волчонок,
Дрожит,
Больной и слабый.
Скулит
Протягиваю руку
Его погладить
                ..И просыпаюсь.
И вот оно — проклятье
Бессильной жалости —
Кому доверить? И кого простить?
Кого позвать на помощь?
Голодным ртом глотая тёплый холод
Из заоконных окон.
Ломит виски.
Молюсь. Не помогает.

Лбом тычусь в бок стекла,
В запрошлый морок,
В полуистлевший рукописный лист.
Там прошлое, там степь, там рвётся порох,
Там конский топот
Под злых нагаек свист,
Там ветра голос чист, кузнечик звонок,
Лилов бессмертник, горек тамариск.
Там смерть ясна —

И пусть бы твой волчонок
                В тот самый час
Мне горло перегрыз.

24.07.2021 — 02.08.2021г.               д. Тьмутарань, На берегу — Холмы Чао

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА — с обозначением — вольный ямб:

А в глубине когда-то (...1)* (нежных)* глаз
Затравленный волчонок, <...1+>
<...3> Дрожит, ^1^
Больной и слабый. ^2^
^Скулит^
^Протягиваю руку^ >>>
Его погладить
                ..И просыпаюсь.
(И) вот оно — проклятье >>>
Бессильной жалости —
Кому доверить(...)*? <*> (И)* кого (...1)* (простить)*?
Кого позвать на помощь?
(...1)* (Голодным) ртом глота(я)* (...1)* (тёплый)* холод >>>
Из заоконных (...2)* (окон)*. >>>
Ломит виски.
Молюсь. Не помогает.

Лбом тычусь в (...1)* (бок)* стекла, >>>*
В запрошлый морок,
В полуистлевший рукописный лист.
Там прошлое, там степь, там рвётся порох,
Там кон(ский)* (...1)* (топот)* >>>**
Под злых нагаек свист,
Там ветра голос чист, кузнечик звонок,
Лилов бессмертник, горек тамариск.
Там смерть ясна —

И пусть бы твой волчонок
                В тот самый час
Мне горло перегрыз.

24.07.2021 — 02:49 - 03:04 - 03:14 - 8:00 —— 25.07.2021 — 09:27

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПРИМЕЧАНИЯ.

ПЕРВОСТЕПЕННЫЕ. Для ямба:

<...1+/3> — лишние слова = одно слово + с предлогом и/ три слова.
^1/2^ — перемещение одного и/ двух слов из одной строки в другую.
(слово) — добавленное слово.
>>> — обязательный перенос.

ВТОРОСТЕПЕННЫЕ. Критика слуха/вдоха (— вдохновения):

<*> — передвижение фраз в одной строке.
(...)* — лишние слоги
(слово)* — добавленое слово.
(слог/и)* — замена слога/ов; но возможно здесь слово «хватая» (24.07.2021 — 08:00).
(...1/2)* (слово)*— одно или два слова заменены на одно другое.
>>>* — необязательный (структурный)* перенос, не нарушающий метр.
>>>** — необязательный (метрический)* перенос для соблюдения метра.

~~~~~~~~~~~~~~~~
* — надо будет запомнить...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

КОММЕНТАРИЙ. С теплом,

Рихард Мор 2   02.08.2021 12:31     Заявить о нарушении
Рецензия на «после концерта бездарной пианистки» (Ирина Чуднова)

КОММЕНТАРИИ на произведение — после концерта бездарной пианистки (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2018/06/27/7378

..послушай: здесь ещё совсем недавно жили, звучали ноты, но:
но музыка из них ушла, иссякла.
Оглохла, охромела, отсырела,
безглазая, безвольная, немая, упала
пустым и ломким эхом,
гербарием в альбом. Больным
громоздким стуком скатилась, последовательным
набором клавиш — алё, алё, самара? салехард?
иркутск? парамарио? владивосток?
ирпень? ванкувер? лодзь?..

И вот стою среди пустого зала,
а по углам — она:
выходит из теней,
подол мазурки лёгкой выжимает,
развешивает — тоньше паутинки
картинки с выставки,
там связку ключей
скрипичных и басовых
нанизывает на брелок органный,
здесь поправляет крышку у рояля и,
и улыбается, светло,
как будто ободряет
меня —
мол, мало ль пальцев заскорузлых
и душ пустых живёт на белом свете,
случается, они к нам прикоснутся
неосторожно, резко, даже грубо,
и что с того? —

живи своим путём. Где звук и образ — смысл.

Живу.

И кажется совсем немного нужно:
всего-то — тишина,
уединенье, чтоб запах яблок в доме у воды,
под августейшей августовской бездной,
хурма, гранат, чуть слышный белый чай,
тепло, покой, бумага, карандаш,
и луч косой, пробившийся
из щели над потолочной балкой:
там, где-то под стрехой у ласточек гнездо,
а в нём птенцы..

..и музыка.

14-17.11.2017г.   г.Пекин, Пухуанъюй — Байваньчжуан, 24

© Copyright: Ирина Чуднова, 2018
Свидетельство о публикации №118062707378 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА — Вольный ямб:

..Послушай: здесь ещё совсем >>>
Недавно жили, (и) звучали ноты, (...):
Но музыка из них ушла, >>>
Иссякла.
Оглохла, охромела, отсырела,
Безглазая, безвольная, немая, >>>
Упала
Пустым и ломким эхом,
Гербарием в альбом. Больным
Громоздким стуком >>>
Скатилась, >>>
Последовательным набором клавиш — >>>*
Алё, алё, самара? салехард?
Иркутск? парамарио? >>>
Владивосток? ирпень? ванкувер? лодзь?..

И вот стою среди пустого зала,
А по углам — она:
Выходит из теней,
Подол мазурки лёгкой< выжима[я],
Развешива[я] — тоньше паутинки
Картинки с выставки,
Там связку >>>
Ключей скрипичных (...) басовых
Нанизывает на брелок органный,
Здесь поправляет крышку у рояля (...),
И улыбается, светло,
Как будто ободряет
Меня —
Мол, мало ль пальцев заскорузлых<
И душ пустых живёт на белом свете,
Случается, они к нам прикоснутся
Неосторожно, резко, даже грубо,
И что с того? —

Живи своим путём. Где звук и образ — Смысл.

Живу.

И кажется совсем немно[жк]о нужно:
Всего-то — тишина,
Уединенье, >>>*
Чтоб запах яблок в доме у воды,
Под августейшей августовской [пылью],
Хурма, гранат, чуть слышный белый чай,
Тепло, покой, бумага, [и перо],
И луч косой, пробившийся
Из [бездны] >>>*
Над потолочной балкой:
Там, где-то под стрехой у ласточек гнездо[вье],
А в нём птенцы..

..И музыка.

[Что нескончаема]

(17.07.2021 — 21:19 - 21:32)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПРИМЕЧАНИЕ:

ДЛЯ ЯМБА:

(...) — 3 — лишние слова/слоги
() — 1 — нужные слова/слоги
>>> — 8 — обязательная разбивка
>>>* — 3 — не обязательная разбивка

ИТОГО: В ходе ритмической правки, было выявлено 11 ритмических нарушений/ошибок, — нарушающих и метр и ритм оригинала, плюс 3, исключительно метрических — ритм не нарушающих.

В ОСТАЛЬНОМ:

[] — критика авторского слуха/вдоха.
< — не нравится, но и предложить ничего не могу.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

КОММЕНТАРИЙ. С точки зрения опытного/зрелого ритмического слуха, — НЕДОПУСТИМОЕ количество ошибок. И как пример для подражания/сравнения, в том числе. Автор каким-то чудом умудрился обозначить это стихотворение в рубрике — верлибр:

/после концерта бездарной пианистки - верлибр, 27.06.2018 20:01/

Не мудрено!

Считаю, что в первую очередь надо бы разобраться с этим... — с ритмом. = С умением танцевать. А уж потом и за одёжку взяться. = Метафоры и прочее. Насколько нарядно это. Насколько приемлемо. Насколько осмысленно. И т.д. — О содержании вобщем. Буду говорить лишь за форму.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
О ТЕХНИКЕ (исполнения). Есть такое дилетантское правило/совет новичкам: «Не ленитесь расписывать схемы», — если вы не чувствуете на слух игру слов — «проверяйте схемами свой слух». Несмотря на то, что это полнейший дилетантизм, в данном случае и, относительно нашего опытного автора — до сих пор не могущего осознавать ритм двухсложных размеров — это закон: вышел на тропу ямба/или хорея, не ленись, распиши схемы. Проверь интервалы — если большинство из них это единицы: _о_ и троечки: _ооо_ и, дополнительно, могут быть ещё и пятёрочки: _ооооо_ значит всё хорошо. Но если среди них будут двоечки: _оо_ и четвёрочки: _оооо_ будь добр ПОНЯТЬ, что это как минимум НАРУШЕНИЕ МЕТРА. Которое

На территории ДВУХСЛОЖНЫХ РАЗМЕРОВ, — ямбов и хореев — зачастую, и НАРУШЕНИЕ РИТМА. А значит — сделай разбивку, добавь слоги и т.д. — не ленись!

~~~~~~~~~~~~~~~~
Пример:

«гербарием в альбом. Больным
громоздким стуком скатилась, последовательным
набором клавиш — алё, алё, самара? салехард?
иркутск? парамарио? владивосток?»

о1ооо1о1
о1о1оо1оо1ооо — !
о1о1о/о1о1о1ооо1
о1ооо1оооо1 — !

! — нарушения метра и сбои ритма.
/ — нарушение метра, но не ритма, — потому что здесь характерная пауза после переноса.

Решение:

«Гербарием в альбом. Больным
Громоздким стуком >>>
Скатилась, >>>
Последовательным набором клавиш — >>>>
Алё, алё, самара? салехард?
Иркутск? парамарио? >>>
Владивосток?»

о1ооо1о1
о1о1о
о1о
о1ооооо1о1о
о1о1о1ооо1
о1ооо1о
ооо1

Вуаля! Все интервалы ямба.

Правда — следует учитывать, что разбивка и прочее ещё принесли это вуаля. Но это после! А пока и этого достаточно. Хавайте/запоминайте нужные интервалы! Не ленитесь! Дорогой автор.
~~~~~~~~~~~~~~~~

ПОДЧЕРКНУ — ДЛЯ САМЫХ ОДАРЁННЫХ ИЗ ВАС: Чтобы опытному/зрелому слуху это понять, схемы чертить необязательно. Потому что опытный/зрелый слух давно уже понимает — и на лету! — разницу строптивых интервалов, их схожесть, их напряжённость и пути к синтезу — как сознательному так и подсознательному...:

~~~~~~~~~~~~~~~~
1 и 2:

_о_ громоздким стуком
_оо_ громоздким подстуком

3 и 4:

_ооо_ гербарием в альбом
_оооо_ гербариями в альбом

1/2/3 — тактовиковый, — резкий, рваный ритм:

громоздким стуком гербарием в альбом
громоздким подстуком гербарием в альбом

1/2/4 — дольниковый, — размеренный, плавный ритм:

громоздким стуком гербариями в альбом
громоздким подстуком гербариями в альбом
~~~~~~~~~~~~~~~~

Опытный/зрелый ритмический слух давно уже понимает это и многое другое, — почему совместимо, что совместимо, что не совместимо и возможности к многообразию синтеза: как обходить эти моменты, — на сильных паузах и прочих нюансах. Правда, опытный/зрелый ритмический слух, давно уже понимает и другое, можно сказать: ГЛАВНОЕ — на терре ямбов и хореев — ПРОСТЫХ ДВУХСЛОЖНЫХ РАЗМЕРОВ — не надо лишних движений. Как бэ — игра не стоит свеч. Но

Поскольку существуют ВОЛЬНЫЕ — ямбы и хореи — конешно же импровизируй. Но прежде, будь добр или: подчиняйся правилам, — выписанным по опыту поколений, — а после запоминай на слух нужные интервалы или: укрепи свой слух, а после познай почему именно такие интервалы и никакие другие. Всё то же самое касается структур, цезур, переносов, паузных форм, разбивки и прочего по мелочи. Что не учитывает

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
ДЕКЛАМАТОРСКОЕ ИСКУСТВО. Ведь наш дорогой автор — и не только — этакое поколение/неформалов/гопников/русскоязычных верлибристов = поэтов-декламаторов, сонористов и миниатюрных прозаиков — любое знание и закономерность/опыт превращают в то, что они называют — декламаторским искусством. Наверное называют. Подсознательно называют. Основательно подменяя понятия. Если при чтении вслух/или на сцене/в подворотне они могут сделать всё что угодно и прочитать как угодно — естественно безо всяких нарушений и сбоев, — значит и на бумаге их должны понимать. Кто пони-мать! Дети малые и больные люди — которых вы кормите с ложечки? А что, взрослых людей которые сами могут поесть/прочесть — без посторонней помощи, вы не учитываете? Только потому, что они этого не понимают и не принимают? Но они же — взрослые люди! И, прекрасно понимают/должны понимать другое, что ваш так называемый ритм, —

Не стихотворный ритм, вовсе, а декламационный — сколько раз мне ещё это повторять нашим гениальным декламатическим отпрыскам? А значит подобные стихи, ваши стихи, не стихи вовсе, а тексты для чтения вслух (исключая разбираемый) — на сцене/в магазине/в метро/где угодно — чтобы вас слышали/вкушали ваши фонологические кашки. Чтобы ВАС слышали/и вкушали — словно как песни. Хотя вы и не поёте. Но не ЧИТАЛИ сами то, что вы написали, чтобы вас СЛЫШАЛИ/слушали. —

Рецензия на «Фаза» (Ростислав Русаков) https://stihi.ru/rec.html?2021/03/24/7289 — читать необязательно, но оттуда — ссылочки:

Поэты сонорные или несонорные: Фред Грио, Венсан Толоме, Себастьен Леспинас? — Журнальный зал https://magazines.gorky.media/nlo/2017/6/poety-sonornye-ili-nesonornye-fred-grio-vensan-tolome-sebasten-lespinas.html
Весь этот шум, или некоторые аспекты фоностилистики современной французской поэзии https://cyberleninka.ru/article/n/ves-etot-shum-ili-nekotorye-aspekty-fonostilistiki-sovremennoy-frantsuzskoy-poezii/viewer

То есть наши поэты-декламаторы (сонорики), своего рода поэты-песенники/музыканты/певцы. Тогда как поэты, это просто поэты — безо всяких (не сонорных и прочих) уточнений.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПОСЛЕСЛОВИЕ. Надеюсь, наша конструктивная критика понравилась нашему дорогому автору из страны Поднебесной. И он, готов, вести с нами конструктивный диалог. Не отвлекаясь (если только чуть-чуть) на труды Владимира Ильича Ленина, Карла Маркса, Фридриха Энгельса и чем, собственно они отличаются от трудов железного Мао, не путать с Феликсом.

Мы, попробовали внять Вашим размышлениям по этому поводу: Рецензия на «точка кипения лета. град» (Ирина Чуднова) https://stihi.ru/rec.html?2021/07/06/5334 — посмотрим, насколько, это более продуктивно...

Рихард Мор 2   18.07.2021 19:56     Заявить о нарушении
Соглашусь с одной правкой -- одно и, пожалуй, и вправду лишнее.
Остальное -- останется, как есть. Потому, что так у меня звучит этот текст. А уж менять щель на бездну -- это вообще зачем?

Если у меня там до сих пор стоит верлибр, то это неправильно и странно, так не должно быть. Проверю.

Ирина Чуднова   19.07.2021 00:10   Заявить о нарушении
Цитата дня:

«Потому, что так у меня звучит этот текст.» ИЧ

Ммм... А кто ж спорит! Ира, «у тебя он так звучит»? Ммм... Это многое объясняет. Ммм... А я что писал о декламаторах? Твоих друзьях-собутыльничках. Другое дело, что это не аргументация. А профанация. Да, да, искусства поэзии. Побухать и я не прочь. Только ведь, это неприлично. Но ты не согласна. Ммм... Не женщина — огонь!

И какие критерии критики теперь вообще возможны на территории более всего предрасположенной к объективности... При таком-то отношении к форме.

Другое дело — содержание. Ира, ты серьёзно спрашиваешь меня почему вместо «щели» «бездна»? Тебе ответить тем же? Хорошо, отвечаю: потому что так лучше звучит. Этого мало? Хорошо. Тебе как барышне — привилегии. Потому что видеть/сквозь «щель» — примитивно и в лоб. А видеть/сквозь бездну — слышать «Чакону» Баха, наблюдать за оргАном Вселенной и много чего ещё. Оч. жаль, что ты этого не прочувствовала.

Рихард Мор 2   19.07.2021 00:48   Заявить о нарушении
А вот ещё, прости...:

«Если у меня там до сих пор стоит верлибр, то это неправильно и странно, так не должно быть.»

Умничка!

P.S. С другой стороны... — а какая хрен разница? Танго и самба — танцы. Если ты танцуешь танго как тебе танцуется, называя танго самбой, главным всегда остаётся процесс. А уж название... Впрочем, разве нашей танцовщице не видней? Согласен! И ещё раз повторяю, Ира, ты

Умничка!

Рихард Мор 2   19.07.2021 01:04   Заявить о нарушении
Моё "звучит" не имеет отношения к декламации, или опосредованное. Декламация -- это больше актёрское, и вторичное по отношению к стихам. А то, что я называю звучанием -- это дословесная пряжа, из которой стих и вытягивается, выпрядается, выпевается. Если нет этой мелодии, то всегда будет голая матрица метрики, куда многие просто вписывают слова, заполняя промежутки метра.
У меня иначе.
И то, что вы советуете, это совет глухого к поэзии человека. При том, что ухо к техническим моментам у вас поставлено. Может быть, именно поэтому я с вами ещё разговариваю, не смотря на амикошонство, которым вы обильно смазываете ваши реплики.

Ирина Чуднова   19.07.2021 15:05   Заявить о нарушении
Но бездну выше зачем-то заменяете на "пыль" -- получается, что пыль звучит лучше, и что быть под пылью лучше, чем под бездной. Хотя там вся строка построена на аллитерации ауе ауо ео ваше же ауе ауо ыю -- ни к селу ни к городу.

И там, где вы заменяете на бездну уоо оиия иеи меняете последний гласный на ы, на моё ухо стало хуже и по звуку. Да и что там за бездна над потолочной балкой из которой косой луч света?

Вот поэтому я и говорю, что вы портите тексты, чаще, чем скажите что-то полезное.
Но, вы возвращаете меня к старым тестам, про которые особенно в данный момент не думаю, в этом есть резон. Поэтому я всё-таки читаю ваши портянки, хотя и по диагонали, как нарвусь на тупую правку, так тут же и морщусь. Но дочитываю. Не смотря, как уже сказала, на амикошонство.

Ирина Чуднова   19.07.2021 19:01   Заявить о нарушении
Ира, ты понимаешь разницу между объективностью и субъективностью?

Описывать детские переживания — начинающего автора — как-то по новому, наверное, интересно, с точки зрения популярности рассказов по отношению к одному и тому же, но это не имеет никакого отношения к знанию, опыту и зрелому чувству ритма. Покаместь поболтаем.

А вот относительно декламации ты застопорилась. Или не поняла. Не поняла того, что именно о вторичности и речь. Твоя пряжа это и есть декламация — внутренняя. Извини, что раньше этого не сказал. Переходит ли она во внешнюю — не важно. Но всё начинается внутри. И это испытывает каждый кто НАЧИНАЕТ писать стихи. Он переживает всё то же самое. Только со временем он может оценить, если способен конешно, когда его пряжа была права, а когда нет. И

Ты достала уже глупить. Говорю прямо. Ибо достало уже слушать в таком тоне о метрике о которой ты не имеешь никакого представления. Будь добра хотя бы уважать то, что ты не понимаешь. Знание метрики никогда не отменяет уровня таланта. И я никогда не ставлю метрику выше того, что ей полагается. И не тебе судить, что я знаю в ней, а что нет. И

ТЫ ВООБЩЕ ЧИТАТЬ УМЕЕШЬ?

Если ты безграмотна в метрике, то это не означает, что в ней были безграмотны поэты прошлого. Начиная от Ломоносова, продолжая Пушкиным и заканчивая Бродским... — все они имели представления о метрике. И уважали её. А ты и тебе подобные, — дилетанты с обложки, бренчите только своим талантом, забавным образованием и способностью к музицированию. При этом, что касается тебя, ты — ФОНИШЬ на территории двухсложных размеров. Конкретно на ямбе. Ты тупо ФОНИШЬ. Это твоя беда. Твоя ахилесова пята. Как угодно. Твоя музыка на территории ямба — даёт сбои. И для этого — ПЛЯТЬ! — ЕЩЁ РАЗ ПОВТОРЯЮ — для этого

НЕ НУЖНО ЧЕРТИТЬ СХЕМЫ!

— чтобы это тупо понять. И я тебе не советую. Я критикую. И эта критика называется — ЦУНГЦВАНГ. И

Объяснить тебе, что именно ты глуха, такое чувство, не представляется возможным. Потому что это всё равно что разговаривать с начинающим автором или графоманом. Выбери для себя костюмчик по приличней — который тебе более по душе. Но

Если хочешь поговорить по взрослому, будь добра начинай уже с подробностей — покажи наглядно, где я не прав. Честно! Твоя китайская ла ла ла как минимум уже требует показа сисек. Без обид. Её трудно воспринимать без них. Но я ещё раз повторяю,

Пока, твой ямбический уровень находится в песочнице. И тебе со всеми твоими чайна чинами, вот сюда:

Рецензии на «Шекспириада-25. Голосование! По 20 июля» / Стихи.ру https://stihi.ru/comments.html?2021/07/08/1538

Рихард Мор 2   19.07.2021 23:25   Заявить о нарушении
Вооот. Ира заговорила конкрееетно — относительно конешно, — на той территории которая субъектииивна. Ира, ещё раз спрашиваю:

ТЫ ПОНИМАЕШЬ РАЗНИЦУ МЕЖДУ СУБЪЕКТИВНОСТЬЮ И ОБЪЕКТИВНОСТЬЮ?

Тогда какого хера ты мне предъявляешь претензии — продолжаешь предъявлять — на территории субъективности? И почему ты на этой территории выключаешь музыку? Что, по твоему музыку можно осмыслить?

Ой. Смеюсь. Детский сад! Ира, не просто рассказывает Рихарду о таких страшных зверях — аллитерациях, — долго учила? — она ещё и показывает их. Смеш-но! Ирочка, ссылочку я тебе дал. Иди туда. Там тебя поймут. В песочнице. А я тебе не буду объяснять и даже намекать не буду, что твои, пусть и странные показы аллитераций относятся К МЕТРИКЕ. Которой ты следуешь на территории звука. Ирочка! Ай какая ты прилежная! Несмотря на то, что твои аллитерации, в некоторой степени нелепы. Потому как, обычно, когда говорят об аллитерациях, говорят о СОГЛАСНЫХ, а не о гласных:

«под августейшей августовской бездной,»

1. «ауе ауо ео» — это что за комикс?
2. пд — вСт — вСт/вС — бЗд — вот это аллитерации.

При этом как я уже сказал, в данном случае, ты ПОДЧИНЯЕШЬСЯ МЕТРИКЕ ЗВУКА. Совершенно отвергая слух. При этом метрика звука, — СУБЪЕКТИВНА. Да, да, она хоть и метрика, но субъективна. Потому что это метрика звука. С той же манерой я скажу что «пыль» подходит к «под». Хотя истинное её на/значение НЕ МЕШАТЬ внутренним аллитерациям — «августейшей августовской». Где «бездна» лепится ко второй и отталкивает первую.

1. «под августейшей бездной,» — ОДНО
2. «под августовской бездной,» — ТОЖЕ САМОЕ, но сложнее выговорить — даже в мыслях.
3. «под августейшей / АВГУСТОВСКОЙ БЕЗДНОЙ,» — / ФОН!
4. «ПОД /августейшей_августовской/ ПЫЛЬЮ,» — ЗЭР ГУД.

Доступно объяснил? А что объяснила мне ты? В любом случае, всё это субъективно. Как бэ — пыль/бездна — не суть! — Где зэр гуд, а где фон — Не доказуемо! — Как угодно!

Но ты продолжаешь. И, шо-то по детски ляпнув, совсем не оригинально, вновь, подводишь к своему слуху. Ира, не поверишь, но слух, тоже — СУБЪЕКТИВЕН. Или — всегда.

И зачем ты повторяешься? О щели и бездне я всё объяснил. Не понимаешь — твои проблемы! А мы продолжим.

Зачем ты снова на детских доказательствах говоришь о том, что я порчу тексты? А. Ну да. Прости. Детские не детские, но всё таки доказательства. Ну допустим. Только ведь, — ЕЩЁ РАЗ ПОВТОРЯЮ — твои детские доказательства НЕ ТАМ ГДЕ НАДО. В моей рецензии ЧЁТКО написано, где ВАЖНО, а где второстепенно. Но ты — не устану повторять — по детски доказывая второстепенное делаешь выводы федерального масштаба. Если не мирового. И как это понимать? Что? Тем, что ты не обижена и умеешь здраво мыслить? Ааа... Тогда понятно... Ну какая ж дывчина не умеет мыслить здраво... Ира! А я разве спорю? Никогда не спорил!

Что касается твоих старых текстов, то они не такие старые. И

Ты опять — опять — опять — забываешь, что мы говорим/должны говорить — О ГЛАВНОМ. С другой стороны... Ай! Китайский детский сад!

С уважением,

Рихард Мор 2   19.07.2021 23:27   Заявить о нарушении
Да, вот. Возможно моя вина... Не заметил... Цитирую:

«Но бездну выше зачем-то заменяете на "пыль" -- получается, что пыль звучит лучше, и что быть под пылью лучше, чем под бездной.»

Что такое «царственная августовская пыль» как не звёздное небо? А вот, что такое «...бездна»?

Рихард Мор 2   21.07.2021 03:43   Заявить о нарушении
бездна и есть небо. там же, где над потолочной балкой -- вы ж тоже небо имеете в виду. но там, где балка, вам нормально, потому, что "Чакона Баха". А мне -- нет. там, где балка, речь о совершенно обыденных вещах, а там, где "августейшая августовская бездна" -- там весь троп о чём-то более высоком, чем просто небо в звёздах.

Вы любите залезть в стихи, как мясник лезет в живой организм. Но есть разница между мясником и хирургом. Хирург сперва досконально разбирается, как это работает. И если оно здорово и работает, то не трогает. Вы трогаете, даже если не разбираетесь, как это работает.

Прошу прощения за ошибки и опечатки, привыкла, что на других сайтах можно исправить реплику после публикации, тут нельзя.

Рихард, я в последний раз прошу вас перестать запанибратничать. Я понятия не имею, кто вы, и не не лезу в ваши частности и не примешиваю какие-то дополнительные моменты к разговору.
Если вы продолжите в том же духе -- все эти "дивчина", "ваши собутыльники" и прочая, разговора больше не будет.

Ирина Чуднова   23.07.2021 15:26   Заявить о нарушении
О СТИЛЕ И УВАЖЕНИИ. Цитирую (последний пост):

«Вы любите залезть в стихи, как мясник лезет в живой организм. Но есть разница между мясником и хирургом.»

Если сравнивать меня с мясником, это не панибратство, тогда что же, — не уважение? Как по мне оно самое. При этом не просто частичное неуважение, а полное. Ведь речь о моей критике не только к Вам, но ко всем. И каким надо быть культурным человеком, чтобы позволять себе подобные высказывания?

То есть Вы считаете, для того чтобы разговаривать с Вами подобным панибратским тоном необходимо быть с Вами знакомым? А вот мне кажется, что все эти разговоры нужны для того, чтобы не отвечать на интересные вопросы. То есть лицемерием попахивает. Ведь в Библии сказано: отделяйте зёрна от плевел. И Вам советую: отделяйте. Если Вы профессионал. Пока же, Ваши обиды и предупреждения понятны. Потому как не вижу в Вас профессионала. А с дилетантами я всегда разговариваю просто. Впрочем, со всеми так — Вы не заметили? Но если Вы просите, пожалуйста.

ОБ ОСТАЛЬНОМ. И по другому не назовёшь. Ведь весь мой критический посыл остался без внимания. И это тоже говорит о культуре. И мы продолжаем говорить о второстепенном. Но продолжим. Говорить О ВТОРОСТЕПЕННОМ. Цитирую этот отрезок:

Оригинальный:

«под августейшей августовской бездной,
хурма, гранат, чуть слышный белый чай,
тепло, покой, бумага, карандаш,
и луч косой, пробившийся
из щели»

Рассмотренный критически:

«под августейшей августовской ПЫЛЬЮ,
хурма, гранат, чуть слышный белый чай,
тепло, покой, бумага, И ПЕРО,
и луч косой, пробившийся
из БЕЗДНЫ»

- Бездна — небо. Мой косяк. Не подумал бы, что бездна это небо. Как раз таки подумал о другом, что это «троп о чём-то более высоком». Единственный косяк я объяснил.
- Далее, что такое «чуть слышный белый чай»? И как можно услышать чай, в принципе? Тоже какой-то троп?
- Далее идёт перечисление обычных вещей, как я теперь понимаю, для того, чтобы рисовать, а не писать (стихи). Но я считаю, что прав. Опять же. Несмотря на это, перечисленное относится к искусству.
- Его продолжает и образ «косого пробившегося луча» — выделенного и разбивкой. «Луч пробившийся
- «Из щели» — прочитав это, невольно останавливаешься обескураженный. Потому что, можно сказать, вся картина и весь настрой на «необычное» падает «в щель» — и ты даже не понимаешь в какую. То ли это жаргон то ли... Автор говорит, — обычная «щель». И повторяет: «над потолочной балкой». Я не знаю как это объяснить, поэтому спрошу по простому, не слишком ли сомнительная правда о крыше которая без шифера, да ещё и в трещинах?

- В целом, образное скатывается в обычное. Причём резко. Тогда как у меня везде образ. Где обычное несут второстепенные слова. Ну и — кто тут хирург, а кто мясник? Кто слушает «Чакону» Баха, неужели мясник? Я тоже считаю, что для мясника это слишком хорошо. Вот «щель», да. Это хорошо. И прилично.

При этом Ваши объяснения, дорогой автор, —

СРАВНИТЕ, БУДЬТЕ ДОБРЫ СКОЛЬКО Я СКАЗАЛ И СКОЛЬКО СКАЗАЛИ ВЫ —

уж извините, но не в пример тому тону, который Вы выбрали. Меня учить не надо. Будьте добры. И если уже не в состоянии, то хотя бы не отвлекайтесь на неуместных сравнениях. Которые, прежде всего, подходят к Вам. И которые мешают прежде всего Вам. Ибо, выбрав для себя образ критика, Вы в первую очередь от него и отталкиваетесь. Хотя должны смотреть на деяния. И если они Вас не устраивают, то объясните популярно. А уж потом — сколько угодно сравнений!

И да. Мы так и будем говорить о второстепенном?

С уважением,

Рихард Мор 2   23.07.2021 20:42   Заявить о нарушении
Да вот, забыл. Ваше видение:

Под бездной — из щели.

Образы: бездна — небо; щель — трещина.

Моё:

Под пылью — Из бездны.

Образы: пыль — звёздное небо; бездна — звёздное небо.

Рихард Мор 2   23.07.2021 20:48   Заявить о нарушении
Рецензия на «И ласточка мутирует к сове» (Ирина Чуднова)

Запоминающийся текст, замечательные образы!

Михайлова Виктория Якутия   08.07.2021 17:36     Заявить о нарушении
Рецензия на «точка кипения лета. град» (Ирина Чуднова)

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА произведения — точка кипения лета. град (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2021/06/24/7637

ДВАДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ СЕЗОНА: СЯЧЖИ (точка кипения лета: град)

                Пальцы в небо упёрлись,
                ногти крошевом ссыпались вниз —
                раскололось стекло, голубое со сталью,
                на части..
                1993 г.
I.

..не стон скалы
не отражения ветвей в небесном зеркале
не мгла, не птичий ветер, не голоса берёз —
я 
делаю колодцы в облаках
неловким взмахом рук
я
раню бесчувственно-немые пальцы —
крошится и звенит стекло

но облака по серому скользят, как выстрелы
из допотопных пушек —
один, другой, а следом целый фронт —
построились свиньёй и наползают
сквозят по льду и валятся под лёд железной тяжестью
ржавеют
стекают рыжим, близится закат

небесный лёд шипит в траве как змеи
за лес кати;тся гром
саднят немые пальцы

и никогда стремится к насовсем.
II.

раскроет крылышки латунный мотылёк
чтоб чьё-то сердце стало алым маком —
раскроено навылет, на просвет
как маленькое солнце Хиросимы
как поцелуй солёный под шинелью
не первый, но единственный
цветок

горячим градом закипает лето
затмение —
схождение планет по линии земли, луны и света
на расстоянье выстрела —
смотри же, как сам собой из воздуха роится
нестройный гуд войны

как ветер милосердия крепчает

когда-нибудь, быть может
он догонит и мой висок, затылок, но
теперь
я
встряхиваю раненые пальцы —
здесь будут маки, долгим полем — маки
природа никогда не умирает

хромает ветер, угасает дождь.
III.

и больше
ничего не происходит
помимо
изначальных перемен. 

21.06-07.07.2020г.              г. Пекин, Лунцзэ

Сячжи — в дословном переводе «апогей лета», летнее солнцестояние, десятый из 24-х сезонов традиционного китайского календаря. В 2020-м году с 21-го июня по 6-е июля, время, предшествующее настоящей летней жаре. В 2020 году в день солнцестояния на территории Китая можно было наблюдать кольцевое солнечное затмение. 

© Copyright: Ирина Чуднова, 2021
Свидетельство о публикации №121062407637 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПОСЛАНИЕ КОРИНФЯНАМ В БУТЫЛКЕ:

                Пальцем в небо возможно,
                Падаешь в кромешную тьму —
                Там поджидают ухабы,
                Но ты идёшь на войну..
                2021 г.

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА:

I.

..Не стон скалы
Не отражения ветвей
В небесном зеркале
Не мгла,
Не птичий ветер,
Не голоса берёз —
Я делаю колодцы в облаках
Неловким взмахом рук я раню
Бесчувственно-немые пальцы —
Крошится и звенит стекло

Но облака
По серому скользят,
Как выстрелы
Из допотопных пушек —
Один, другой, а следом целый фронт —
Построились
Свиньёй
(2)
Ск()о(ль)зят по льду
И валятся под лёд
Железной тяжестью
Ржавеют
(И) стекают рыжим,

(И) близится закат

Небесный лёд
Шипит в траве как зме(й)
За лес (несё)тся гром(ом)
Саднят немые пальцы

И никогда
Стремится (в) (никуда).
II.

Раскроет крылышки латунный мотылёк
Чтоб чьё-то сердце стало алым маком —
Раскроено навылет, на просвет
Как маленькое солнце Хиросимы
Как поцелуй солёный (2)
Не первый, но единственный (1)

Горячим градом закипает лето
Затмение — (движение) планет(ы)
По линии земли, луны и света
На расстоянье выстрела — смотри же,
Как сам собой из воздуха роится
Нестройный гу(л) войны

Как ветер милосердия крепчает
Когда-нибудь, быть может (и) догонит
И мой висок, затылок, (и) теперь
Я встряхиваю раненые пальцы —
Здесь будут маки, долгим полем — маки
Природа никогда не (за)мирает

Хромает ветер, угасает дождь.
III.

Помимо изначальн(ой) перемен(ы). 
(Здесь) больше ничего не прои(зойдёт)

25.06.2021г.              д. Тьмутаракань, На завалинке

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

КОММЕНТАРИЙ К ОРИГИНАЛЬНОМУ ТЕКСТУ. Смотрите ритмическую критику.

Рихард Мор 2   06.07.2021 16:07     Заявить о нарушении
Рихард, зачем вы портите хорошие тексты своими странными заменами? Бессмысленными и столь же беспощадными. Удивительно, у вас такое богатство -- талант на составление ритмических схем, а вы его бездарно разбазариваете. Прямо жаль, честное слово.

Ирина Чуднова   10.07.2021 00:38   Заявить о нарушении
Ага)))

Я до сих пор разговариваю с людьми, которые говорят мне нечто подобное — Рецензия на «Шекспир. Сонет 25. Поэтический перевод» (Владимир Скептик) https://stihi.ru/rec.html?2021/07/06/7137 — правда, странно слышать это от товарища Чудновой... С одной стороны))) А почему бы и нет?

Мой дорогой товарищ Чуднова, во-первых, здравствуйте. Во-вторых, согласен, «лучше поздно чем никогда»! В-третьих, отвечая на Ваш пространный китайский по женски очаровательный речь, не могу не спросить: почему Вы считаете, что я «порчу хорошие тексты», если

1. Эти тексты, могут быть не такими хорошими и,
2. В этом смысле, может быть, я их улучшаю

— на каком основании сделаны Ваши наблюдения?

~~~~~~~~~~~~~~~~
За мой талант, отдельное мерси!;) Купите себе пожалуйста лучший букет цветов который Вы захотите! И считайте, что от меня! Нет, — точно от меня! Когда купите, скажите, чтобы я открытку, Вам написал. Договорились? Не забудьте!

С теплом,

Рихард Мор 2   10.07.2021 01:58   Заявить о нарушении
Рихард, я считаю, что вы портите тексты своими правками, потому, что от правок не улучшается собственно ритмика, и окончательно убивается содержание. То есть, я вижу, что вы не понимаете, просто механически заменяете слова, и, разумеется, убиваете то, что в текстах есть.

Ирина Чуднова   10.07.2021 13:31   Заявить о нарушении
Ира, я считаю, что ты не права. Я не порчу тексты своими правками, потому что от моих правок, как минимум, улучшается их ритмика, а значит выигрывает и содержание. Но я вижу, что ты этого не понимашь и не желаешь понять, а просто пытаешься компенсировать свою обиду и не понимание странными выводами, которые, безусловно не красят ни одного человека. Может попробуешь ещё раз и в этот раз с примерами и т.д.? В любом случае,

С теплом,

Рихард Мор 2   10.07.2021 15:52   Заявить о нарушении
Нет у меня обиды, тут нет направленного действия с целью задеть меня лично. Во всяком случае, я его не вижу. Но я не вижу и конструктива. Вижу ёрничество. Вижу стёб. Но мне это в чистом виде совсем не интересно, а довеска в виде содержательных вещей я не вижу.

Ирина Чуднова   17.07.2021 12:04   Заявить о нарушении
Ира, позволь мне у тебя спросить, сколько рецензий, в принципе и в этом году уже, я тебе написал и на сколько из них ты мне ответила?

В сегодняшнем случае, я хотел подчеркнуть пару очевидных моментов, но потом передумал, потому что — 1. в этом году ты мне не ответила ни на одну из предыдущих рец, где первая из них была чересчур конструктивна и чересчур обидна для тебя, что и понятно; 2. так или иначе, эти пара очевидных моментов были очевидны в ритмической критике — поэтому, стоило ли напрягаться? —

Теперь посмотрим на... — что ты там пишешь... — а, — ёрничество и стёб. Посмотрим. Действительно, есть что-то подобное. Начало, немного и конец, точно. Но середина — чистый конструктив! Но ты её не видишь. Ты не видишь золотую середину. Потому что, потому что... — ты обижена. Что бы ты там себе не говорила, даже того, что ты сказала в предыдущем посту, достаточно. Ведь ты сама призналась в этом. Если выделяешь стёб и ёрничество, то странно, что ты на это можешь не обидеться и, это не задевает тебя лично. Ира!

Сколько болтовни... Мать моя женщина! Как для вас важно просто поболтать, практически ни о чём и в тоже время обо всём. Так?

Рихард Мор 2   17.07.2021 18:30   Заявить о нарушении
Да, вот.., попробовал по твоим правилам:

Рецензия на «после концерта бездарной пианистки» (Ирина Чуднова) https://stihi.ru/rec.html?2021/07/18/6913

Если что — пиши!..

Рихард Мор 2   18.07.2021 20:54   Заявить о нарушении
Я не обижена. Мне просто не очень интересно. Непреложимо к тому, что я делаю.
Но я ценю труд, и поэтому отвечаю. Хотя и часто забываю, на сайте не сильно удобная система оповещения.

Ирина Чуднова   19.07.2021 00:03   Заявить о нарушении
Ира! Если ты говоришь, что не обижена — я не спорю! Если ты говоришь, что тебе неинтересно, но ты ценишь труд, то — не переживай! Всё таки, считаю, что прежде всего ты должна беспокоиться о своём душевном здоровье и ни в коем случае не насиловать его в угоду чьего-то труда который тебе неинтересен. Андестенд ми? Будь выше этого!

Рихард Мор 2   19.07.2021 01:14   Заявить о нарушении
Рецензия на «пришпиленное» (Ирина Чуднова)

ПАРА СЛОВ о чудном стихотворении — пришпиленное (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2018/06/30/4842

Шла собака по роялю,
мы с тобой всю ночь играли
гаммы в три руки —
ты второй качала зыбку,
и стучался ветер всхлипко
в нашу форточку, срывая
шпингалетные курки.
Шла собака — польки, крали —
мир — игра, и мы играли,
как на ниточку низали
бисер нот.
То сникая, то скисая
шла собака — тень босая
по роялю, как по сердцу.

Мы тогда любили. Вот.

28.06.2018г. 05:31     г.Пекин, Лунцзэ

© Copyright: Ирина Чуднова, 2018
Свидетельство о публикации №118063004842 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПАРА СЛОВ. Вообще, прикольненько, так. Такой не хилый стишочек. Такой хорейчик. Корейчик))). В мужских строках вольный в стопном объёме. Пойдёт. Вспомнил!))) Ну да, похоже — бородинская. Строфочка. Софочка. По крайней мере первые семь строк. Она? Но да ладно.

Думал не буду комментировать. (Нет, надо шо-то с этим делать...) Но ещё пару слов скажу. Совершенно не понял слово: «всхлипко» — шо это за чудо? Шо это за хохол? И, ещё, немного споткнулся на глаголе «крали». Как-то не допонял сразу и до сих пор не могу до конца понять существительное этого слова. Но в принципе, между первым и вторым, полька (краля) пойдёт. А вот хохол Всхлипко... — опять же только поляки и оценят. По достоинству. И)))
Так и не до конца понял о гендерной принадлежности наших влюблённых... Но да ладно! Стишочек, повторюсь, — отпадный! Можно сказать, такой, шо прямо в темечко. Потому шо, мы теперь о грустном...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПЕКИНСКАЯ (не утка, но) ТОСКА.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ОСТОРОЖНО! (— В ТЕКСТАХ БУДЕТ ОТМЕЧЕНО КАПСЛОКОМ —) Непрекрытое описание: курения табака, распития спиртных напитков и непристойного поведения. — НЕ ЗНАЮ КАК ТАМ У ВАС В ПОДНЕБЕСНОЙ, мой дорогой товарищ Чуднова, А У НАС В РОССИИ УЖЕ ДАВНО ЗАБОТЯТСЯ О ЗДОРОВЬЕ ГРАЖДАН, В ТОМ ЧИСЛЕ БЕСПОКОЯТСЯ ЗА ИХ ОЗДОРОВЕВШИЕ МОЗГОЧКИ (чтобы выращенные в пробирках бергамоты могли всегда реагировать правильно — то есть адекватно — (в тех или иных соц.пакетах — соц.сетях, то бишь) — на вредные привычки, отвечая: резко негативно(е) — по отношению...). Кароче, предупредил. Совесть чиста. Як у крыл))) архангела. Теперь, начнём. —

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

то, что вызывает умиротворение. по следам Сёй Сенагон (синагога, что ли... — прим.) — https://china-cat.livejournal.com/181477.html — Временами живой журнал Китайской КошИ — LiveJournal — ТОСКА —

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ОРИГИНАЛЬНАЯ ТОСКА ИРИНЫ ЧУДНОВОЙ:

china_cat
вечер, осень
2 сентября 2005, 23:40

давить носками новых кожаных туфелек чёрные плоды камфоры в октябре на тихих уханьских улицах,

ВЫКУРИТЬ СИГАРЕТУ за столиком грязной забегаловки в центре старого Ханькоу на набережной, дожидаясь рассвета и первого пустого автобуса, потому что не хочется лезть в душную утробу такси, наблюдать, как за соседним столиком ССОРЯТСЯ СУТЕНЁР И ПРОСТИТУТКА, и знать, что это тебя не касается ни в малейшей степени,

любоваться высокой августовской луной, сидя на пороге деревенского дома где-нибудь в Чжоукоудянь, слышать треск разрезаемого в комнате арбуза и песню сверчка за ветхой обшивкой,

ловить последние капли дождя, любуясь радугой в двух шагах от Невского, вдыхая запах НАПИВШЕЙСЯ ЗЕМЛИ,

следить с высокого борта балки, как закатное солнце блуждает по куполам собора в Ростове, а потом проваливается в яму за Дон и изчезает,

СЛИЗНУТЬ ВЛАЖНОЕ ДЫХАНИЕ сентябрьской ночи С ТЫЛЬНОЙ СТОРОНЫ ЛАДОНИ, присев у воды на набережной Коулуна, смотреть на отсветы фонарей в чёрной глади пролива,

ПИТЬ У КАМИНА ГЛИНТВЕЙН под шум дождя,

смотреть на косые иглы мокрого мартовского снега в конусе фонаря из окна мошковской кухни или угловой комнаты в коммуналке на Казанской,

пить чёрный свежесваренный кофе ночью под цветущей абрикосой или вишней,

ИДТИ КУДА ГЛАЗА ГЛЯДЯТ по ночному зимнему Пекину, прятать лицо от порывов ветра, смотреть на раскачивающиеся фонари и по верным признакам знать, что завтра наступит весна,

следить, как в тихом морозном воздухе, с лёгким оглушительным треском обламываются свежие листочку акации и с нежным шорошом устилают землю, слышать, как за три квартала отсюда гремит бидоном молочница, подзывая хозяек,

подарить незнакомому ребёнку огромное красное яблоко,

выйти в сумерки из дому, услышать бой на башне в парке, поймать в лёгкие ветер, пахнущий розами, корицей и рябинником..

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА — МЕНЯЕМ СЛОВА МЕСТАМИ <к сожалению, лень отмечать>, (...УБИРАЕМ ЛИШНИЕ СЛОВА...И СЛОГИ В ТОМ ЧИСЛЕ), (МЕНЯЕМ САМИ СЛОВА, ЕСЛИ НАДО), {ДОБАВЛЯЕМ, ЕСЛИ ПРИДЁТСЯ}, [ИСПРАВЛЯЕМ ОПЕЧАТКИ] И стАвим ударЕния,
Оформляя
Каждую
Строчку
Естественно
С
Большой
Буквы... — кАрОче! — стихотворение в прозе — ...ТОСКА...:

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Носками кожаных новых тУф(...)ле(й) (((
Давить чёрные плоды камфоры
В октябре
На тихих уханьских ул(очк)ах,

ВЫКУРИ(ВА)ТЬ СИГАРЕТУ
За столиком (...) (кафе)
В центре старого Ханькоу на набережной,
Дожидаясь рассвета
И первого пустого автобуса,
Потому что не хочется
Лезть
В (одинокую) утробу такси,
Наблюдать, как (...) (...) (рядом)
ССОРЯТСЯ ПРОСТИТУТКА И СУТЕНЁР,
И знать,
Что это тебя не касается
Ни в малейшей степени,

Любоваться Августовской высокой луной,
Сидя на пороге деревенского дома
Где-нибудь в Чжоукоу(...),
Слышать треск разрезаемого арбуза
В комнате
И песню
Сверчка
За ветхой обшивкой,

Ловить последние капли дождя,
Любуясь радугой
В двух шагах от Невского,
Вдыхая запах НАПИВШЕЙСЯ ЗЕ(ЛЕНИ),

Следить с высокого бортА балки,
Как закатное солнце
Блуждает (...) купол(о)м
Собора в Ростове,
А потом проваливается
В яму
За Дон
И изчезает,

Влажное дыхание сентяб{ы}рьской ночи
(Смахнуть) с тыльной стороны ладони,
Присев у воды на набережной Коулуна,
Смотреть на Отсветы фонарей
В чёрной глади пролива,

ПИТЬ У КАМИНА
ГЛИНТВЕЙН
Под шум дождя,

Смотреть на косые иглы
Мартовского мокрого снега
В конусе фонар(ей)
Из окна мо([с])ковской (квартиры)
Или комнаты угловой
В коммуналке
На Казанско(м),

Пить чёрный свежесваренный кофе
Ночью
Под цветущей абрикосой
И(...) вишней,

ИДТИ
КУДА ГЛАЗА ГЛЯДЯТ
По зимнему ночному Пекину,
Прятать лицо от порывов ветра,
Смотреть на раскачивающиеся фонари
И по ве(ч)ным признакам
Знать,
Что завтра наступит весна,

Следить, как в тихом морозном воздухе,
С лёгким оглушительным треском
(Обрываются)
Свежие листочк[и] акаци(й)
И с нежным шоро[х]ом
Устилают землю,
Слышать,
Как за три квартала (до этого)
Гремит бидоном молочница,
Подзывая хозяек,

(...)Дарить незнакомому ребёнку
Огромное красное яблоко,

Выйти (из) сумер{е}к(...)
Из дОму,
(И )слышать
Бой на башне
В парке,
Поймать в лёгкие ветер,
Пахнущий розами,
КорИцей (,) рябинником и {ежевикой}..

richard_mor
полночь, весна
29 апреля 2021, 00:49

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НАПОСЛЕДОК. «Чжоукоудянь» — это нечто! Хрен выговоришь))) А «Коулунь» — это крутотень! Но мы о серьёзном. Ещё раз хочется подчеркнуть:

Товарищ Чуднова!

1. Пить — здоровью вредить!
2. Курить — здоровью навредить!
3. Непристойничать и аморальничать — душой и телом похабничать!

Плохо, товарищ Чуднова! Очень плохо. Какой пример Вы подаёте детям? Подрастающему поколению? Нашим гениальным отпрыскам?! Плять!.. — и лучше ведь и не сказать!

Главное, не подумайте ничего, плять, это значит: ёпрст! — ёклмн! — товарищ Чуднова, товарищ Чуднова... Как Вы могли((( Совсем уже в вашем Китае, что ли... — за вашей китайской стеночкой... — ни стыда ни совести(((

Буду плакать(...(...(... Виноватая Вы! Виноватая(...(...(... Стресс получил колоссальный я(...(...(... Но уверен! — Вам, хоть бы хны(...(...(... И с краскою от бергамота(...(...(...

Рихард Мор 2   29.04.2021 16:06     Заявить о нарушении
Рецензия на «Кшись» (Ирина Чуднова)

Примерно так.

Емельянов-Философов   17.04.2021 19:03     Заявить о нарушении
как именно?

Ирина Чуднова   18.04.2021 03:33   Заявить о нарушении
Рецензия на «Кшись» (Ирина Чуднова)

чужая речь
и пепельные руки касаются стекла,
в кромешной тьме есть все для понимания разлуки и даже больше
тишина и смерть
невидимые птицы, кошки, люди, тревоги

загляни в себя
найди
чужие руки
пепельное слово
и пулевую рану на груди со стороны чужого сердца

кровью осенних кленов залиты полы на кухне, в коридоре
утолить в осипшем горле утреннюю сухость я мог бы ею
день за днем
все дни

китайских прачечных привычней звуки

Валдис Дубулт   17.04.2021 00:34     Заявить о нарушении
Что-то в этом есть. Какой-то шелест, но зримый.

Ирина Чуднова   17.04.2021 07:21   Заявить о нарушении
) шелест... признаюсь. было интересно Ваше мнение (читателя, который еще остается вдумчивым). В этом экспромте два нюанса. 1. Это часть темы Русская эмиграция в Китае первой волны 2. темперированный текст имеющий два звучания верлибр и:
.
.
чужая речь и пепельные руки
касаются стекла, в кромешной тьме
есть все для понимания разлуки
и даже больше - тишина и смерть

невидимые птицы, кошки, люди,
тревоги. загляни в себя. найди
чужие руки, пепельное слово
и пулевую рану на груди

со стороны чужого сердца, кровью
осенних кленов залиты полы
на кухне, в коридоре... утолить
в осипшем горле утреннюю сухость
я мог бы ею. день за днем. все дни
китайских прачечных привычней звуки.

Валдис Дубулт   17.04.2021 12:15   Заявить о нарушении
мне кажется, что там где у вас пепельное слово, лучше бы что-то вроде пепельные звуки. не столько для рифмы, сколько для аллитерации, для фоники в целом.

первый вариант мне ближе по звучанию и графике.
где тут у вас верлибр -- не поняла.

Ирина Чуднова   18.04.2021 03:33   Заявить о нарушении
Не обратил внимание на резюме на Вашей странице, а тут случайно наткнулся "С 3 по 5 марта 2017 года ассоциация «Эмигрантская лира» (Александр Мельник, Бельгия) при поддержке Российского культурного центра в Пекине (Виктор Коннов, Андрей Кашин) и Русского клуба в Харбине (Марина Кушнаренко), в тесном сотрудничестве с живущей в Пекине поэтессой и переводчицей Ириной Чудновой, провела выездной поэтический фестиваль «Эмигрантская лира» в Китае»"... я рецензиями "цеплялся" за 5-ти стопный ямб и где чувствовался Китай... каждая такая рецензия - сонет в циклический венок сонетов по теме Русская эмиграция Китая... от Лариссы Андерсен (в которую, если б жил в те времена, однозначно был влюблен) до Евгения Яшнова...
Хотелось бы эту ветку рецензий на время заморозить... Было бы интересно к ней вернуться (примерно через неделю) когда закончу цикл и узнать о нем Ваше мнение. Если не против.

Валдис Дубулт   20.04.2021 17:31   Заявить о нарушении
Да, пожалуйся, когда вам удобно, я с удовольствием посмотрю.

Ирина Чуднова   22.04.2021 01:59   Заявить о нарушении
Рецензия на «Кшись» (Ирина Чуднова)

да...только что подумалось: "весной не будет тишины - её разрушат птичьи вокализы"
Спасибо, Ирина! Погрузилась ненадолго в себя... Прекрасное
С наилучшими,

Лана Лучистая   25.03.2021 10:00     Заявить о нарушении
спасибо, Лана! рада вам.

Ирина Чуднова   17.04.2021 07:22   Заявить о нарушении
Рецензия на «зелёное или синее выбирай» (Ирина Чуднова)

РАЗБОР СТИХОТВОРЕНИЯ — зелёное или синее выбирай (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2018/06/26/7528

                ***

..зелёное или синее — выбирай, хочешь спичку тяни,
или монеткой сыграй, вынешь большее — меньшее
в дар бери. Что же застит глаза и мучит тебя изнутри?

Там, в вышине, в стоячей небесной волне,
в неземном вине вопль неразделённой нежности —
это звенит одна на всё небо цикада,
и губы её в крови, а сердце у райских врат:
белым крылом на закат, лазоревым на рассвет,
под правым крылом сонет, под левым Сократ.

Итак. Ты выбрал синее, мне ли тебя винить,
одевайся, пойдём хоронить вечернее солнце —
миг, и упало в траву, и теперь ты можешь присесть
и услышать свою синеву, заслушаться холодом и
тишиной до утра, чтоб увидеть, как светом морозным
живёт игра отблесков розового и синевы, а потом
ты познаешь божественный трепет травы, осязаешь
тайное бытиё и вдохнёшь аромат зелёный её.

Вот тогда твоё сердце сорвётся цикадой звеня,
ты на полуслове проснёшься и вспомнишь меня.

1-3.12.2016 г.            г. Пекин, Байваньчжуан, 24 — Лунцзэ

© Copyright: Ирина Чуднова, 2018
Свидетельство о публикации №118062607528 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА:

                ***

..зелёное илЬ синее — БЕРИ, А хочешь спичку ПОтяни,
или монеткоЮ сыграй, И вынешь больше... ИЛИ — меньше

И в дар бери. ДА Что же застит-ТО глаза и мучит ВСЁ тебя Внутри?
Там, в вышине, в стоячей ЧУТЬ небесной ТОЙ волне,
И в неземном вине КАК вопль неразделённой нежности —

И это ТАМ звенит о...на цикада<>на_всё_небо,

и губы ВСЕ её в крови, а сердце В ТОЧЬ у райских врат:
И белым ЛЬЁТ крылом Она закат, лазоревым КАК ГРОМ ОНА рассвет,
под правым ЖЕ крылом ОНА сонет, под левым ДРУГ Сократ.

Итак. Ты выбрал синее, И мне ли В ТОМ тебя винить,
ТЫ одевайся, И пойдём ЖЕ хоронить вечернее КАК солнце — миг,<

> и ВСЁ упало НА траву, теперь<>и ты можешь присесть
и услыХать свою ЖЕ синеву, заслушаться ТЕМ холодом>

<И тишиноЮ до утра, чтоб увидАть, как светом ЧУТЬ морозным
живёт игра ВСЕХ отблесков ОТ розового ... синевы, ... потом
ты познаЁшь божественный травы<ТОЙ>трепет, >
<<И> осязаешь тайное И бытиё ... вдохнУВШИ аромат её<>зелёный.

И Вот тогда твоё ЖЕ сердце ТАК сорвётся ТОЙ цикадой ЗАзвеня,
И ВДРУГ на полуслове ВДРУГ проснёшься и МОЖЕТ вспомнишь ТЫ меня.

12.03.2021 г.            д. Наливай, кабак «БайБайБай», 11 — возле кабака «Какого Хрена»

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Технический разбор.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

>>>

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

МЕТРИКА

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

СХЕМА ОРИГИНАЛА, ВКЛЮЧАЯ СТРОКИ:

1 — ..зелёное или синее — выбирай, хочешь спичку тяни,
о1оо0о1оо^оо1/1о1оо1
2 — или монеткой сыграй, вынешь большее — меньшее
1оо1оо1/1о1оо1оо !
3 — в дар бери. Что же застит глаза и мучит тебя изнутри?
1о1/0о1оо1/о1оо1оо1

4 — Там, в вышине, в стоячей небесной волне,
1оо1/о1оо1оо1
5 — в неземном вине вопль неразделённой нежности —
оо1оо1^1/ооо1о1оо
6 — это звенит одна на всё небо цикада,
1оо1о1/о01оо1о
7 — и губы её в крови, а сердце у райских врат:
о1оо1о1/о1оо1о1
8 — белым крылом на закат, лазоревым на рассвет,
1оо1оо1/о1оо0о1
9 — под правым крылом сонет, под левым Сократ.
о1оо1о1/о1оо1

10 — Итак. Ты выбрал синее, мне ли тебя винить,
о1^о1о1оо/1оо1о1
11 — одевайся, пойдём хоронить вечернее солнце —
оо1о^о1оо1^о1оо1о
12 — миг, и упало в траву, и теперь ты можешь присесть
1^оо1оо1/оо1о1оо1
13 — и услышать свою синеву, заслушаться холодом и
оо1оо1оо1/о1оо1оо1
14 — тишиной до утра, чтоб увидеть, как светом морозным
оо1оо1/оо1оо1оо1о
15 — живёт игра отблесков розового и синевы, а потом
о1о1^1оо1оооооо1/оо1
16 — ты познаешь божественный трепет травы, осязаешь
оо1о^о1оо1оо1/оо1
17 — тайное бытиё и вдохнёшь аромат зелёный её.
1оооо1/о1оо1^о1оо1

18 — Вот тогда твоё сердце сорвётся цикадой звеня,
1о1^о01о^о1оо1оо1
19 — ты на полуслове проснёшься и вспомнишь меня.
1^ооо1оо1о^о1оо1

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

СХЕМА ОРИГИНАЛА, ИСКЛЮЧАЯ СТРОКИ:

01 — о1оо0о1оо^оо1/1о1оо1 — ДЛ ЯА7_г3/1
02 — 1оо1оо1/1о1оо1оо — !!! — ДЛ Д5
03 — 1о1/0о1оо1/о1оо1оо1 — ХД7_г3

18+15+17=50

04 — 1оо1/о1оо1оо1 — ДХ5_в2
05 — оо1оо1^1/ооо1о1оо — ДЛ ХД6_б1/1
06 — 1оо1о1/о01оо1о — ДХ5_в2
07 — о1оо1о1/о1оо1о1 — ЯА6_б3
08 — 1оо1оо1/о1оо0о1 — ДХ6_в1/2
09 — о1оо1о1/о1оо1 — ЯА5_б3

12+15+13+14+14+12=80

10 — о1^о1о1оо/1оо1о1 — ЯЯА6_б2/3
11 — оо1о^о1оо1^о1оо1о — ХД6_в3
12 — 1^оо1оо1/оо1о1оо1 — ДХ6_г4 !!!
13 — оо1оо1оо1/о1оо1оо1 — ХД7_г3
14 — оо1оо1/оо1оо1оо1о — ХД6_г1 или Ан5
15 — о1о1^1оо1оооооо1/оо1 — ДЛ ЯА7_г1/3
16 — оо1о^о1оо1оо1/оо1 — ХД6_г1 или Ан5
17 — 1оооо1/о1оо1^о1оо1 — ДХ7_в3/2

14+15+15+17+16+18+15+16=126

18 — 1о1^о01о^о1оо1оо1 — ХД6_г1 или Ан5
19 — 1^ооо1оо1о^о1оо1 — ХД6_в1

15+14=29

>>>

/ — цезуры
^ — паузы
ДЛ — дробный логаэд
Д — дактиль
Ан — анапест
ДХ — дактиле-хорей
ХД — хорео-дактиль
ЯА — ямбо-анапест
ЯЯА — ямбо-ямбо-анапест
5-6-7 — стопность
_б_в_г — две-три-четыре трёхсложных стопы
цифры означают ряд.

>>>

5 стоп — 4 строки
6 стоп — 10 строк
7 стоп — 5 стоп

ИТОГО: 20+60+35 = 115 стоп

>>>

б — 4 строки
в — 6 строк
г — 8 строк + 1 (дактильная)

ИТОГО: 8+18+36 = 62 тяжёлая трёхсложная стопа (внутри строки, не считая начал ХД, но включая последние стопы ЯЯА и ЯА) + 14 неучётных последних стоп (всех видов) = 76; 115 - 76 = 39 лёгких двухсложных стоп (включая начала ХД)

>>>

СЛОГОВОЙ ОБЪЁМ:

62×3 + 39×2 = 186 + 78 = 264 + 21 = 285 слогов.

>>>

!!! — плять, из-за того, что написал вместо «г» — «в» — три недели искал один слог!!! — но проще, конешно же посчитать, чем заниматься мудрёными вычислениями.

>>>

ПРЕДПОСЛЕДНИЕ СТОПЫ:

3 короткие стопы — открывающие односложный интервал _о_
15 долгих стоп — открывающих двухсложный интервал _оо_
1 нулевая стопа — открывающая пентон _оооо_

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ДОЛЕВАЯ СХЕМА:

01 — о\ 1оо||0о||1оо^||оо||1/1о||1оо||1 — 7
02 — \ 1оо||1оо||1/1о||1оо||1оо !!! — 5
03 — \ 1о||1/0о||1оо||1/о||1оо||1оо||1 — 7

04 — \ 1оо||1/о||1оо||1оо||1 — 5
05 — оо\ 1оо||1^1/о||оо||1о||1оо — 5
06 — \ 1оо||1о||1/о0||1оо||1о — 5
07 — о\ 1оо||1о||1/о||1оо||1о||1 — 6
08 — \ 1оо||1оо||1/о||1оо||0о||1 — 6
09 — о\ 1оо||1о||1/о||1оо||1 — 5

10 — о\ 1^о||1о||1оо/||1оо||1о||1 — 6
11 — оо\ 1о^о||1оо||1^о||1оо||1о — 5
12 — \ 1^оо||1оо||1/оо||1о||1оо||1 — 6
13 — оо\ 1оо||1оо||1/о||1оо||1оо||1 — 6
14 — оо\ 1оо||1/оо||1оо||1оо||1о — 5
15 — о\ 1о1^||1оо||1оо||оо||оо||1/оо||1 — 7*
16 — оо\ 1о^о||1оо||1оо||1/оо||1 — 5
17 — \ 1оо||оо||1/о||1оо||1^о||1оо||1 — 7

18 — \ 1о||1^о0||1о^о||1оо||1оо||1 — 6
19 — \ 1^о||оо||1оо||1о^о||1оо||1 — 6

\ — черта анакрузы
|| — черта доли

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ИТОГО:

Перед нами вольный 5/6/7 дольник с переменной анакрузой (седьмого полного вида: 0-1-2) и с вкраплениями дробей (четыре строки: 1-2-5-15).

>>>

5 долей — 8 строк
6 долей — 7 строк
7 долей — 4 строки

* — о\ 1о||1^1||оо||1оо||оо||оо||1/оо||1 — 8 долей — потом убрал; и оформил по приемлемому ритму: живёт игра_Отблесков... о1о01оо... — а с тем и с семью долями.

>>>

5 — 3н.д. + 1о.д. + 4д.д.
6 — 2н.к. + 2н.д. + 1о.к. + 1о.д. + 1д.д.
7 — 1н.к. + 1н.д. + 2о.д.

>>>

н.к. — нулевая краткая \ 1о
н.д. — нулевая долгая \ 1оо
о.к. — односложная краткая о\ 1о
о.д. — односложная долгая о\ 1оо
д.к. — двухсложная краткая оо\ 1о
д.д. — двухсложная долгая оо\ 1оо

>>>

Первая буква обозначает анакрузу:
- (н)улевую - /
- (о)дносложную - о/
- (д)вухсложную - оо/
Вторая буква обозначает первую долю (естественно после анакрузы):
- (к)раткую - хореическую 1о
- (д)олгую - дактилическую 1оо

>>>

Таким образом, мы понимаем, где, те или иные простые и смешанные метры; где хорео-дактиль (н.к.) 1о1о... — или хорей или анапест, а где дактиле-хорей (н.д.) 1оо1о... — или дактиль; где ямбо-анапест (о.д.) о1оо1... — или амфибрахий, а где ямбо-ямбо-анапест (о.к.) о1о1... — или ямб; в случае двухсложной анакрузы, понятно, что это всегда хорео-дактили — или хореи или анапесты, но первая доля после анакрузы, также, может быть краткой оо(1о)1... — (д.к.) и может быть долгой оо(1оо)1... — (д.д.).

>>>

Если речь зашла о простых размерах, то в стихотворении есть три строки, которые им соответствуют — конкретно три строки простых трёхсложных размеров:

2 — «или монеткой сыграй, вынешь большее — меньшее» — Д5
1оо1оо10о1оо1оо
14 — «тишиной до утра, чтоб увидеть, как светом морозным» — Ан5ж
оо1оо1оо1оо1оо1о
16 — «ты познаешь божественный трепет травы, осязаешь» — Ан5ж
оо1оо1оо1оо1оо1о

Плюс, одна строка на любителя (хотя, в контексте, более чем):

18 — «Вот тогда твоё сердце сорвётся цикадой звеня,» — Ан5
0о1о01оо1оо1оо1

>>>

Д5 — пятистопный дактиль
Ан5 — пятистопный анапест
Ан5ж — пятистопный анапест с женским окончанием

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Продолжение следует...

Рихард Мор 2   13.03.2021 14:02     Заявить о нарушении
СТРОФА И СХЕМА РИФМОВКИ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Вольная 3/6/8/2 строфика. Почему так — поди знай. Схема рифмовки — холостая. Внутренняя рифма — присутствует. Безсистемно. К вопросу о том как пишут белые стихи — безусловно: возможно и так. Возможно: только так. И, если говорить о системе стихосложения, то в смешанной, сие, выглядит чудно. Да, товарищ Чуднова? Откуда пришли белые стихи в Россию? (С другой стороны и в вольном ямбике интересненько...) Как древние греки и римляне писали свои гекзаметры и прочия? Хороший вопрос — один и второй. А это замечательно:

«белым крылом на закат, лазоревым на рассвет,
под правым крылом сонет, под левым Сократ.»

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

РИТМИКА

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Одна претензия — не:

«или монеткой сыграй, вынешь большее — меньшее»

а:

«или монеткой сыграй, вынешь большее — ИЛИ меньшее»

>>>

В остальном, — «как в лучших домах Ландана и Парижа.».

>>>

Ритмика – медитативная. Плавно переливается из одной строки в другую. Ни к одному сложному моменту строки — не подъедешь; всё идеально. Особенно понравились цезура и пауза к пеонным интервалам _ооо_ —

05 — оо1оо1^1/ооо1о1оо — ДЛ ХД6
19 — 1^ооо1оо1о^о1оо1 — ХД6

— хотя, возможно, последний, всё же, быстрый анакрузный пентончик о'ооо_ — «ты ' на полуслОве»; где, тоже самое можно сказать о первом — быстрый серединный пентончик _о/ооо_ — «вОп(ы)ль / неразделЁнной». Ну и схемы соответственные:

05 — оо1оо1^1о/ооо1о1оо — ДЛ ХД6
19 — 0'ооо1оо1о^о1оо1 — ХД6

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Художественный разбор.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

>>>

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

СЕМАНТИКА, МЕТАФОРИКА, КОМПОЗИЦИЯ.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Ну, понятно, что стихотворение близко к тому виду письма, что называется просто, но бойко: «мозготрахалка»: о чём этот стих — не понять — без поллитры не разберёшься, а с ней без надобности. Но главная метафорика прослеживается. Синее — это небо и всё, что с ним связано. Зелёное — это земля и всё, что с ней связано. Сновидения и грёзы против красоты реальности. Красоты. Почему-то — и ничего другого. Так и зачем выбирать — и что? Хороший вопрос. Но это уже композиция. А здесь... Как её разбирать? Возвращаясь к семантике, возможно, главное, что во всём этом непонятного это: кто такие «тебя» и «меня» — к кому обращается автор: к читателю или любовнику? А может — к самому себе? Хороший вопрос. Ещё один. Ну... Наверное и всё.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. Подведение итогов.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Признаться, для меня, и это безусловно не новость для товарища Чудновой — если ритм хорош, чудесен, замечателен, значит стихотворение удалось. Разбирать его художественную часть, всё равно что всматриваться в одежду (от Армани или дядюшки Ашота) и пытаться заново постигать жесты и мимику танцора. Только если кому-то это не понравиться. А так — руководствоваться изначальными впечатлениями — зачастую подменять понятия, — что-то не особо тянет. Да и для этого, мы не достаточно образованы — чтобы лопотать о метаметафорике и прочей казуистике жанра — и, где-то стары — лет пять бы назад, да, может и потрещали маленьким рихордом. Прекрасные были времена! Так-то, конешно, интересно, но... — какого фига! — где же ты мой мозг... Где же ты мой супер-мозг — товарищ Чуднова, где?! Разве я мало работаю? Блин... Чтобы «в одном мгновеньи (у)видеть вечность», да, товарищ Чуднова? Где мои озарения?!!! Чтобы легко и непринуждённо...

Рихард Мор 2   13.03.2021 14:02   Заявить о нарушении
Рецензия на «Р. Русаков. От деревенской лирики к метаметафоре» (Ирина Чуднова)

ПЛАН РАЗБОРА — произведения: Р. Русаков. От деревенской лирики к метаметафоре (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2020/12/31/1511

— I — СЖАТО — I —

К рассказчику и автору:

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ — первый (рецензионный) пост; то есть этот.

Далее идут технические посты — не имеющие, по сути, никакого отношения ни к автору ни к рассказчику — и воспринимать которые необходимо в теоретическом режиме — зачем они нужны не знаю... — но пусть будут:

ЧАСТЬ ВТОРАЯ — второй пост.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ — третий пост.
ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ — четвертый пост.
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — пятый пост.

И снова к рассказчику и автору:

ЧАСТЬ ШЕСТАЯ — шестой пост.
ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ — седьмой пост.
ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ — восьмой пост.
ЧАСТЬ ДЕВЯТАЯ — девятый пост.

— II — РАЗВЁРНУТО — II —

~~~~~~~~~~~~~~~~
ПЕРВЫЙ ПОСТ (поле рецензии):

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Обо всём понемногу.

- ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ — о том, что меня ждёт.
- ВМЕСТО ПРОЛОГА — о стихах автора и его рассказчице.
- ПРОДОЛЖАЯ СКАНИРОВАНИЕ — о том как мы будем судить.
- НЕКОТОРЫЕ НАБРОСКИ ПЛАНА — по порядку, стихи, которые были представлены и будут разбираться (с мини-комментариями к каждому).

~~~~~~~~~~~~~~~~
ВТОРОЙ ПОСТ (и далее — в полях замечаний):

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Технические заметки.

ПЕРВЫЙ РАЗДЕЛ (более сжато):

1. Размер.
2. Стихотворный размер.
3. Метр.
4. Стопа.
5. Словесная стопа.
...
6. Форма.
7. Структура.

ВТОРОЙ РАЗДЕЛ (более развёрнуто):

1. О размерах.
2. О ст. размерах.
3. О метрах.
4. О стопах.
5. О словесных стопах.
...
6. О формах.
7. О структурах.

~~~~~~~~~~~~~~~~
ТРЕТИЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. К техническим заметкам. Или чем мыслит поэт...:
1. Безударными интервалами.
2. Структурами (мини-разбор стихотворения нашей рассказчицы «Без имени» — в конце, пример стихотворения Анны Ахматовой «Есть в близости людей заветная черта».)

~~~~~~~~~~~~~~~~
ЧЕТВЁРТЫЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. Пару слов о верлибре.

- Откуда он взялся...
- Ещё раз о размерах и структурах.
- Примеры метрических верлибров (трёх систем стихосложения).

- Семантика и интонация структур

1) Визуальные структуры
2) Паузные структуры
3) Переносные структуры
4) Басовые структуры

~~~~~~~~~~~~~~~~
ПЯТЫЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ПЯТАЯ. Стихи Бродского. С переносами и элементами разбивки.

1. «Любовь» — Я5
2. «Postscriptum» — Я5
3. «Пилигримы» — Трёхдольник (0-1).
4. «Осенний крик ястреба» — Вольный дольник.
5. «В Италии» — Вольный дольник.
6. «Не выходи из комнаты, не совершай ошибку» — Тактовик.
7. «Глаголы» — Тактовик.

~~~~~~~~~~~~~~~~
ШЕСТОЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ШЕСТАЯ. Комментарии к текстам — 1/2

~~~~~~~~~~~~~~~~
СЕДЬМОЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ. Комментарии к текстам — 3/4/5/6

~~~~~~~~~~~~~~~~
ВОСЬМОЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ. Краткое подведение итогов. (Возможно, что комментарий к шестому тексту то же будет здесь — ...Мама Азия!)

~~~~~~~~~~~~~~~~
ДЕВЯТЫЙ ПОСТ:

ЧАСТЬ ДЕВЯТАЯ. Ритмическая критика и пародии.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Обо всём понемногу.

Ощущая диллемму
Между солдатом и новобранцем
«Духом» и «Запахом»*
Востоком и Западом
Рассказчик**
Неизменно поражает
По-женски
«Шоу масго он»*** — Р.М.

19.01.2021

* — «Дух» и «Запах», выражения солдатского жаргона по отношению к новобранцам. Не могу, точно, сказать насчёт «духов», но если говорить о «запахах»... — когда новобранец облачается в новенький с иголочки комбинезон (то бишь камуфляж), испускающий характерный (и не пойми какой) запах канолевой (то есть новой) армейской одежды, он приобретает и свой первый армейский статус: «Запах».
** — Товарищ Чуднова.
*** — «Шоу начинается»...

ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ. Эта критика, чувствую, будет писаться долго и нудно. По возможности, отсекая всё лишнее, всё, что возможно, — что неизменно будет сопровождаться временными запоями и похмельями.(и снова запоями...), без которых, увы, написать эту критику, боюсь, будет практически невозможно. Потому как, не знаешь — даже: а с чего, собственно начинать? Надо ли, по ходу критики, обходиться без матерных, плоских и шуточных выражений, кои, с одной стороны, требуют элементарной свободы, а с другой, могут превратить эту красотку в сущий ад? — куртуазности и инобытия. Много неясного... Впрочем, мы и не литераторы... — хоть одна радость. Будем писать, с одной стороны, имея необходимый для этого материал — для более фундаментального выражения собственных взглядов на происходящее, а с другой, как и положено — по наитию. И пусть, что будет! Поехали...

ВМЕСТО ПРОЛОГА. Первое, что бросается в глаза, — читая произведения автора (Ростислава Русакова) — это его не умение танцевать. То есть чувство ритма, у автора, колеблется от ниже плинтуса к плинтусу. Как угодно, — вертится возле этой отметки. Причём, если взять самую главную проблему авторского ритма (по заданной теме), то это будет — разбивка. И немного синтаксиса. При этом, судя по тому, что мы прочитали (из взятого рассказчиком — товарищем Чудновой), автор, явно не образован в тех областях, что зовутся просто, но ёмко: «Метрика», «Ритмика» и «Строфика». То, что в этих областях не образована и сама товарищ рассказчица — мы знаем. Впрочем, если бы не знали, поняли бы теперь. Потому как, выбранные тексты, явно, — как мы сказали ранее — не имеют под собой никакой ритмической базы. Просто: набор букв, слов, фраз, строк, предложений, точек, запятых, препинаков, ужасных разбивок, чукчанских в том числе и т.д. — дутый оптимизм нарцисса, думающего, что он мастер, перешагнувший время... — с подачи: лёгкой, даже элегантной (как всегда), где-то по-женски наивной, — ну, как обычно, — трогающей и т.д. от нашей обворожительной рассказчицы, коя, безусловно могла думать и представлять — и подставлять (аргументировать то бишь) что угодно, но только не то, что стоило бы. То есть перед нами, обычное передёргивание фактов, часто случающееся у женщин, — если человек им симпатичен (интеллигентен, родствен и т.д.), значит всё у него — мега- профессионально, вдохновенно, поэтично и так далее — большое и толстое... Ага. Одним словом, с очумительной подачи нашей рассказчицы перед нами: если не большой талант, то гений — наверняка! Вот
Так незатейливо, — процент выданных Богом лицензий на большой талант и гениальность, растёт с каждым столетием... всё больше и больше... Для этого, собсно, и нужны женщины... И их свобода, безусловно. Можно было бы сказать ещё проще, но — это было бы грубо. И даже пошло. Ну не понимают наши красавицы! (Не только красавицы) — что хвалить надо оч. осторожно. Впрочем, нужно ж и понимать за что хвалить. А если не понимаешь... Ай...

ПРОДОЛЖАЯ СКАНИРОВАНИЕ. Безусловно, это не имеет никакого отношения к последующей критике. Как бэ, один раз сказали и хватит. Будем рассматривать, исключительно то, что есть... — судЯ, нет, тут скорее: судив по тому, где находится наш интеллигентный Орфей Нового Времени и в каких глубинах обитает его младенческий ум, благодаря многошумной компании гламурных домохозяек (в основном) и домохозяинов. Где, наша китайская визави, безусловно, будет отвечать за всех. За это, мы обещаем не думать о ней так, как мы сказали о других. — ...будем судить, отталкиваясь от банального: то есть, автор, обязан что-то знать, чтобы пробовать что-то нарушать, а не наоборот (да с уверенностью): чтобы нарушать то, что он обязан знать. Это, вроде как элементарно, но... Такое чувство, что в наше время, это даже принято. Однако, мы на это обращать внимание не будем, — а значит, без дополнительной информации не обойтись. А что делать! Также, — с теми или иными вопросами к нашей рассказчице — не задумываясь над тем, насколько они могут быть риторическими, с учётом того, как реагирует любая женщина на критику... Если она не накрашена... Критика, имеется ввиду! — а не женщина)...

НЕКОТОРЫЕ НАБРОСКИ ПЛАНА. Разбирать (комментировать) каждое произведение автора (плюс одно продолжительное комментирование рассказчицы об одном из произведений автора) в том порядке, который был задан нашей рассказчицей. Обозначим его:

1. «Туманный вечер, дышать легко» — не шалкий не валкий логаэд (ямбический диметр), с одним рефреном (дважды), нарушающим его.
2. «Я стоял на спичечном балконе» — типа верлибр, на самом деле: обычная подделка, которую даже прозой не назовёшь (из-за синтаксиса и разбивки).
3. Комментарий рассказчицы — ну, почти, стихотворение в прозе.
4. «Путь Протея» — шандарахнутый вольный амфибрахий и анапест (по частям) с довольно чувствительным чувством разностопности, где небольшие вкрапления смешанных размеров, просто лирика (что на самом деле и есть), если стих скатывается в кочкообразную пародию или точнее стилистически напоминает то, что у нас зовётся гекзаметром — благодаря некоторым переводчикам и поэтам прошлого (18-19 вв.).
5. «Протей покидает город» — супершандарахнутая вольная полиметрия трёхсложников (малость дактилей, чуть больше амфибрахиев, в основном анапестов) в ужасной разбивке и с вкраплениями «детс-их соп-лей и кр-иков», кои, для кого-то могут не показаться такими и оне не обязаны почувствовать как подобная забава превращает стих в ту же кочкообразную котловину п(р)ошлых подделок на стихи древних греков и римлян.
6. «Андрею Таврову» — типа верлибр, на самом деле: обычная подделка, которую даже прозой не назовёшь (из-за синтаксиса и чукчанской разбивки).

Итак, перед нами шесть пунктов, каждый из которых, мы надеемся пройти. Путём простым: 1. Цитируя произведение 2. И комментируя его. Где, в самом конце (после поведения итогов) — отдельным постом, будут даны ритмические правки и отголоски прочитанного каждому из вышеперечисленных произведений (Ритмическая критика и пародии). Вот как это будет выглядеть:

1. На «Туманный вечер, дышать легко» — 1. Пародия.
2. На «Я стоял на спичечном балконе» — 2. Ритмическая критика под прозу; 2.1. Пародия; 2.2. Ритмическая критика под верлибр.
3. На «Комментарий рассказчицы» — 3. верлибр (отсекая всё лишнее).
4. На «Путь Протея» — 4. Ритмическая критика под разностопный амфибрахий и анапест с некоторыми попытками (в качестве примера) обойти симметрию формы.
5. На «Протей покидает город» — 5. Ритмическая критика под ту же вольную полиметрию трёхсложников.
6. На «Андрею Таврову» — 6. Ритмическая критика под верлибр.

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:37     Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Технические заметки. Некоторые шаблоны (с краткими пояснениями):

I РАЗДЕЛ

1. Размер (синоним растояния: от пункта А до пункта Б) — без системы измерения.

+
+
+

2. Стихотворный размер — с учётом системы измерения.

+
+
+

3. Метр — тот кто измеряет размер; ударность (км столбы на дорогах: 1-2-3-4...).

+
+
+

4. Стопа (синоним километра или мили) — элементарная единица измерения размера, включающая в себя как ударность так и безударность размера (0-1/1-2/2-3/3-4...).

а) Главная —

пять простых:

1о — хореическая
о1 — ямбическая
1оо — дактильная
о1о — амфибрахическая
оо1 — анапестовая

и четыре смешанных:

1оо1о1о — ДАКТИЛЯ и хорея
1о1оо1о — ХОРЕЯ и дактиля
о1оо1о1 — ЯМБА и анапеста
о1о1оо1 — ЯМБА, ЯМБА и анапеста

— отвечающая за измерение стихотворного размера (первая форма любого стихотворного размера)

б) Служебная — отвечающая за измерение форм стихотворного размера (это остальные формы: с пропуском ударений и с дополнительными ударениями).

+
+
+

5. Словесная стопа (словораздел, метр) — каждому 1оо / слову 1о / свой 1 / метр 1 — отвечающая за измерение каждой формы по отдельности:

1)
о1 / о1 / о1 / о1 — 2-4-6-8
о1о / 1о / 1о / 1 — 2-4-6-8
3)
о1о / оо1 / о1 — 2-0-6-8
о1ооо / 1о / 1 — 2-0-6-8

— ударность одинакова, но словесные стопы (повороты, наклоны, подъёмы...) разные.

+
+
+

ДОПОЛНИТЕЛЬНО.

+
+
+

6. Форма — бывает двух видов:

а) Лёгкая — начиная от полноударной — с потерей ударности:

о1о1о1о1
ооо1о1о1
о1ооо1о1
о1о1ооо1

о1ооооо1
ооо1ооо1
ооооо1о1
ооооооо1

б) Тяжёлая (дробная) — с приобретением ударности:

11о1о1о1
о111о1о1
о1о111о1
о1о1о111

1111о1о1
11о111о1
11о1о111

о11111о1
о111о111
о1о11111

111111о1
1111о111
11о11111
о1111111

11111111

Формы (первого вида*) с каждым увеличением размера (любого размера или любого стихотворного размера — без разницы) на одну стопу увеличиваются в арифметической прогрессии (или в геометрической...):

Стопность размера — количество форм

3 — 4
4 — 8
5 — 16
6 — 32
... — умножить на 2

* — рассматривать формы второго вида, как и философствовать на тему «правильного» рисунка двух видов форм (где, возможно, существует и абсолютно нулевая форма) не входит в этот мини-теоретический марафон; разве что можно сказать, для переводчиков, для тех кто не в танке, — первый и второй виды форм это разные ритмически-языковые единицы стихотворного размера; где первый лежит в области простых размеров, а второй в области смешанных; в связи с чем 4- стопный английский ямб никогда не будет равен 4- стопному русскому ямбу — и переводить английские ямбы нужно или логаэдами или дольниками; на русской просодии это возможно (исключая мыслительный процесс, конешно, до сих пор дающий равенство...); на английской — нет (в любом случае — слова-то английские, карлики — супротив богатырей русских...).

+
+
+

7. Структура — структурная пауза (фонетическая, синтаксическая, семантическая и интонационная) между словами и фразами внутри размера:

4/ — нет пауз

3/1 — пауза после 3 стопы
2/2 — пауза после 2 стопы
1/3 — пауза после 1 стопы

2/1/1 — паузы после 2 и 3 стоп
1/2/1 — паузы после 1 и 3 стоп
1/1/2 — паузы после 1 и 2 стоп

1/1/1/1 — паузы после каждой (1, 2 и 3) стопы

Структуры, как и формы, с каждым увеличением размера (любого размера...) на одну стопу, также, увеличиваются в арифметической прогрессии:

Стопность размера — количество структур

3 — 4
4 — 8
5 — 16
6 — 32
... — умножить на 2

В структуру размера входят басы (распространения) и анжамбеманы (переносы — в начале строки*, в середине строки, в конце и идущие за строку* — на одну стопу и более)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

II РАЗДЕЛ

1. Размеры бывают:

А — Равно- стопные, дольные и сложные (2-3-4...)
Б — Разно- стопные, дольные и сложные (4/2-3/5-6/4...)
В — Вольно- стопные, дольные и, сложные (4572... 5781... 23564...)

+
+
+

2. Стихотворные размеры бывают:

А — Простые (двухсложные и трёхсложные) —

1о1о1о1о... — 2
И
1оо1оо1оо1оо... — 3

Б — Смешанные (двухсложно-трёхсложные в опредёленной последовательности (постоянные): логаэды; двухсложные, трёхсложные и двухсложно-трёхсложные в условной последовательности (переменные): дольники, тактовики и так далее) —

1оо0оо1о1о — 3322
1оо1оо1о1оо — 3322
1оо1оо0о1 — 3322
1оо1оо1о1ооо — 3322 — логаэд
И
1оо1оо1о1оо — 3322
1о0оо1оо1о — 2332
1оо1оо1оо1ооо — 3333
1о0о1о1 — 2222 — дольник

В — Сложные (двухсложные, трёхсложные и двухсложно-трёхсложные 1. с ударными константами окончаний (безцезурные — от 4 до 9) и 2. с ударными константами цезур и окончаний (цезурные — от 10 до 16 и далее)) —

1234567
~~~~~~^ — константа окончания на 7 ударном слоге.
1о1о0о1о — 2222
о1оо1о1оо — 232
о1о0оо1о — 223
1оо1оо1ооо — 333 — семисложник.
И
1234567890
~~~^~~~~~^ — константы цезурная и окончания на 4 (Ц) и 10 (О) ударных слогах.
о1о1о1о1о1о — 22222
1оо1о1о1о1 — 32222
о1о1оо1оо1ооо — 2233
1оо1оо1оо1оо — 3333 — десятисложник 4 серии (10-4)

+
+
+

3. Метры. Те, кто не только отвечает за ударность стихотворного размера (далее просто размера), но и дают ему не только стопу, но и определение (растояние от пункта А до пункта Б равно 10км — или измеряется километрами) — собственно, чем размер отличается от стихотворного размера? — иной раз замещая или упрощая определение стиха; так «Евгений Онегин» Пушкина написан ямбом, а «Заблудившийся трамвай» Гумилёва — дольником. Метры бывают главными и служебными.

ГЛАВНЫЕ (определяющие размер):

а) Простые
б) Смешанные:
- постоянные
- составные*

Всего метров — девять; среди которых, один, благодаря русской просодии — исключительный; плюс один, десятый, можно зачислить в — дополнительный: это дробный. Вот как это выглядит:

ПРОСТЫЕ МЕТРЫ:

двухсложные:

1. ХОРЕЙ. — «Х» — нулевая анакруза (начало) «1», односложная эпикруза (окончание) «о».
2. ЯМБ. — «Я» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».

трёхсложные:

3. ДАКТИЛЬ. — «Д»— нулевая анакруза «1», двухсложная эпикруза «оо».
4. АМФИБРАХИЙ. — «Ам» — односложные анакруза «о» и эпикруза «о».
5. АНАПЕСТ. — «Ан» — исключительный — двухсложная анакруза «оо», нулевая эпикруза «1».

СМЕШАННЫЕ МЕТРЫ:

с нулевой анакрузой:

6. ДАКТИЛЕ-ХОРЕЙ(-хорей). — «ДХ» — нулевая анакруза «1», односложная эпикруза «о».
7. ХОРЕО-ДАКТИЛЬ(-хорей). — «ХД» — нулевая анакруза «1», односложная эпикруза «о».

с односложной анакрузой:

8. ЯМБО-АНАПЕСТ(-ямб). — «ЯА» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».
9. ЯМБО-ЯМБО-АНАПЕСТ. — «ЯЯА» — односложная анакруза «о», нулевая эпикруза «1».

СОСТАВНЫЕ МЕТРЫ:

Дольники, тактовики и т.д. — в этот процесс включается составная стопа: доля. Так из пятого класса мы перепрыгиваем в десятый... Если логаэды, это постоянные смешанные метры, то дольники, это переменные простые и смешанные метры — или просто: составные. Система измерения дольников, ведётся, без учёта анакрузы, двумя стопами: дактилической 1оо и хореической 1о — объединённых (терминологически) в одну: долю. Например, главные размеры четырёхдольника:

С НАЧАЛЬНОЙ ХОРЕИЧЕСКОЙ ДОЛЕЙ — показываю в развёрнутом режиме:

с нулевой анакрузой:

/ 1о | 1о | 1о | 1о
/ 1о | 1оо | 1о | 1о
/ 1о | 1о | 1оо | 1о
/ 1о | 1оо | 1оо | 1о

с односложной:

о/ 1о1о1о1о
о/ 1о1оо1о1о
о/ 1о1о1оо1о
о/ 1о1оо1оо1о

с двухсложной (исключительной):

0о/ 1о1о1о1о
0о/ 1о1оо1о1о
0о/ 1о1о1оо1о
0о/ 1о1оо1оо1о

С НАЧАЛЬНОЙ ДАКТИЛИЧЕСКОЙ ДОЛЕЙ — показываю в сжатом режиме:

0о/1оо1о1о1о
0о/1оо1оо1о1о
0о/1оо1о1оо1о
0о/1оо1оо1оо1о

Таким образом, размеры, как видно на схемах — повторяются и лишь анакруза напоминает нам о том, что они, чем-то, но отличаются. Поэтому, анакруза, в счёт долей не входит. И это метрика. И это правильно.

* — возможно, дольники, исключающие простые размеры, это переменные логаэды.

+

СЛУЖЕБНЫЕ МЕТРЫ (отвечающие за формы размера и метрические вариации форм размера) бывают:

а) Простыми (или одноударными)
б) Холостыми (или безударными)
в) Сверхударными (более одного удара)

+
+
+

4. О стопе, достаточно говорили. Но ещё раз, стопа — ИЗМЕРЯЕТ размер.

+
+
+

5. О словесной стопе, достаточно говорили. Однако, в качестве примеров, не помешает ссылочка: Ч. 1 Метрические вариации 4-стопного Дактиля (Собиратель Гербариев Лунных) / Стихи.ру https://stihi.ru/2017/02/24/6910

+
+
+

ДОПОЛНИТЕЛЬНО.

+
+
+

6. О формах, достаточно говорили. Однако не помешает ссылочка: Определение Размера и Формы стихотворения (Рихард Мор 2) / Стихи.ру https://stihi.ru/2017/10/22/6252

+
+
+

7. О структурах, достаточно говорили. Однако, и здесь, в качестве примеров, не помешает ссылочка: Ч. 2 Строчный Синтаксис 4-стопного Дактиля (Собиратель Гербариев Лунных) / Стихи.ру https://stihi.ru/2017/02/27/9470

Но на всякий случай обозначим три вида структур:

1. Главная
2. Служебная
3. Свободная

Так в 4- стопных размерах:

главные структуры — служебные структуры:

4 — 3/1 - 1/3
2/2 — 1/1//2 - 2//1/1 - 1/1//1/1
Свободная — 1/2/1

В 5- стопных размерах:

2/3 — 1/1//3 - 1/1//1/2 и так далее.
3/2 — 1/2//2 - 2/1//2 и так далее.
Свободные — 1/4 - 4/1 - 1/3/1(?) - 5(?)

В 6- стопных размерах:

3/3 — 1/2//3 - 2/1//3 и так далее.
4/2 — 1/3//2 - 3/1//2 и так далее.
2/4 — 2//1/1/2 - 2//2/1/1 и так далее.
2/2/2 — 1/1//2//2 и так далее.
Свободные — 1/5 - 5/1...

В 7- стопных размерах:

5/2 —
4/3 —
3/4 —
2/2/3 —
2/3/2 —
3/2/2 —
Свободные — 1/6 - 6/1

Достаточно. Чем дальше — тем веселее.

+
+
+

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:38   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. К техническим заметкам. Чем мыслит поэт. Не зная ничего из вышеперечисленного:

1. Безударными интервалами (то, о чём мы не сказали). И
2. Структурами (о которых он не подозревает).

Рассмотрим это.

1. Схем было достаточно, но разве кто-нибудь обращает на них внимание? Разве кто-нибудь задумывается над интервалами на территории простых размеров? Силлаботоника — говорит поэт — или повторяет услышанное от академика — это стопы и всё... При всём при этом, вряд ли понимает, что это такое. Тогда как рекордсмены интервалов любого двухсложного размера: один _о_ и три _ооо_ — тихо и не спеша пылятся на задворках теоретического ума, продолжая работать, лишь подсознательно. И запомнить такую простую симфонию, рано или поздно способен любой поэт (подсознательно — пиша стихи не задумываясь — ни разу не ошибившись). Потому как эти простые интервалы не дают ему такого повода. Внутри строки. Другое дело в начале, где совсем нередкое явление для ямба вот такие схемы:

1/оо1о1о1...
0оо1о1о1...

Что неудивительно, ведь при пропуске первого ударения, ямб делит эту форму с дактиле-хореем (на схеме). А это уже логаэд. Писать который сложнее. И относительно простых размеров и, относительно дольников. Как (никому не) известно:

Проблема любого логаэда, это дольник.

Почему? Из-за тех же интервалов. На территории смешанных размеров, они, естественно, увеличиваются в сумме. Их уже не три (_о_ _ооо_ — двухсложников и трёхсложников — _оо_), а четыре:

_о_
_оо_
_ооо_
_оооо_

Где дольниковый ритм получают три интервала:

_о_
_оо_
_оооо_

Где последний четырёхсложный (пентонный) интервал — двойствен:

_о00о_

Вот и получается, что при пропуске ударения, будьте добры — определите размер:

1о1оооо1 >>> ? >>>

1о1о0оо1 >>> 1о1о1оо1 = ХД4_а3
1о1оо0о1 >>> 1о1оо1о1 = ХД4_а2

То есть, потенциально, попадая на территорию смешанных размеров, любой поэт получает своеобразный бонус в выборе размеров (а не форм одного размера) — ритмически похожих друг на друга, даже при одинаковой анакрузе и при постоянном сопровождении двойственных форм . Чего нет на территории простых размеров. Несмотря на то, что и там могут быть двойственности — классический случай на пятисложном интервале _о000о_:

Амфибрахий:

«Мазурку легко танцевал
И кланялся не принуждённо»

о1оо1оо1
о1оо0оо1о

Ямб:

«Легко мазурку танцевал
И кланялся не принуждённо» (А. Пушкин)

о1о1ооо1
о1о0о0о1о

Пятисложный интервал, редок, даже в ямбах с хореями, не говоря уже о трёхсложниках. Однако, он редок и в смешанных размерах:

«Танцевал мазурку легко
И кланялся не принуждённо»

оо1о1оо1
о1о000о1о

Итого:

На чём держится львиная доля стихов? — на четырёх интервалах. Всё остальное — лирика...:

Д4:

1
Весело перегибая пространства
Смысла в расщелинах неотвратимости
Неустрашимости непостоянства
Братья и сёстры о дети решимости

2
Братья и сёстры великой терпимости
Радуйтесь перегибая пространства
Смысла в расщелинах неотвратимости
Неустрашимости и постоянства

Это 4- стопный дактиль? О, безусловно...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

2. Структуры.

МЕТРИКА СТРУКТУР. Возьмём одно стихотворение:

без имени (Ирина Чуднова) / Стихи.ру https://stihi.ru/2021/01/13/994
~~~~~~~~~~~~~~~~
разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незрим
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий беглый каторжник
на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

21.06.2020 г. Пекин, Лунцзэ

© Copyright: Ирина Чуднова , 2021
Свидетельство о публикации №121011300994
~~~~~~~~~~~~~~~~

Вопрос — зачем автор разбивает откровенный ямб? Давайте оформим его структурно:

~~~~~~~~~~~~~~~~
Разбивший лоб // о чёрный камень / неба — Я5 –
В сетях еловых // горек / и упруг — Я5 –
Ожёгшись холодом // росы окостенелой — Я6 –
Из недр ночных /! незрим // стекает / первозвук — Я6 –

Он истончается // дрожит / смычок несмелый — Я6 –
Он тень рассвета // птичий сон / в логу — Я5 –
Он одинокий // беглый каторжник / на белом — Я6 –
Как божий белый свет // безоблачном снегу. — Я6 –
~~~~~~~~~~~~~~~~

Теперь разобьём этот ямб сообразно главным // структурам:

~~~~~~~~~~~~~~~~
Разбивший лоб //
О чёрный камень / неба
В сетях еловых //
Горек / и упруг
Ожёгшись холодом //
Росы окостенелой
Из недр ночных /!
Незрим //
Стекает / первозвук

Он истончается //
Дрожит / смычок несмелый
Он тень рассвета //
Птичий сон / в логу
Он одинокий //
Беглый каторжник / на белом
Как божий белый свет //
Безоблачном снегу.
~~~~~~~~~~~~~~~~

Итого 9 и 8 строк, соответственно. У автора — 7 и 7. При этом, 9 и 8 строк это не предел разбивки данного стихотворения. Другое дело, у него есть другая проблема, это сильная структура 3/3 с ударением на цезуре. Рассмотрим её. Но прежде разберём ошибку в авторской разбивке:

«он одинокий беглый каторжник»

Дорогой автор, чтобы подчеркнуть диподию ...0о1оо... или, как угодно, синтагму «беглый_кАторжник» с пропущенным первым ударением, необходима правильная разбивка, — чтобы это подчеркнуть, подчеркнуть, подчеркнуть (семантически)... Иначе — сбой ритма — при очевидном стыке главных структур:

2/4 — Он одинокий // беглый каторжник / на белом
ооо1о//0о1ооо1
3/3 — Он одинокий / беглый // каторжник / на белом
ооо1о1о//1ооо1

Теперь рассмотрим главную структуру 3/3. Дорогой автор, позвольте заметить Вам:

1 — Разбивший лоб // о чёрный камень / неба — Я5 –
2 — В сетях еловых // горек / и упруг — Я5 –
3 — Ожёгшись холодом // росы окостенелой — Я6 –

5 — Он истончается // дрожит / смычок несмелый — Я6 –
6 — Он тень рассвета // птичий сон / в логу — Я5 –

Главная структура Я5 — 2/3 — всегда равна структуре 3/3 с пиррихием третьей стопы:

о1о1/
о1о1о/
о1о1о0/

Таких «ошибок» Я5 и Я6 — мильён. Главный ритмический молебен этих структур — динамизм. Этим они и дополняют друг друга, или — «братаются». Я6 придаёт больше силёнок. Другое дело, когда на арену выходит структура 3/3 шестистопного ямба — правильная как Мать Тереза — да простит меня Мать Тереза — которую пригласили на дискарь (на дискотеку). Дорогой автор, зачем? И так неосторожно — после трёх строк (потому что это чувствуется) структуры 2/3 автор выпускает Матушку — 3/3 — при этом, конешно же, разбивает её, типа, чтобы никто не «заметил» — но это «очевидно»! — как в данном случае:

После «незрим», ритмическая инерция требует одно слово, а не два. И в целом,

Потому что все разбивки на территории ямбов и хореев, своего рода — липа.

Забавно, но разбивают почему-то, чаще всего (или всегда) ямбы, тогда как на хореях больше возможностей выйти за пределы...

Почему, липа? Потому что никакая структура на территории двухсложников не держится. Потому что территория двухсложников, это своего рода — лёд. Здесь всё происходит быстро и — требует симметрии (то есть от ямба — не убежать! — хоть как разбивай.). И то, что иной раз, конешно же, разбивка помогает (то, что мы рассматривали выше), это исключение, которое, как известно, только подтверждает правило.

Как и исключение равной структуры Я6 в исполнении того же автора. Но опять же, благодаря диподии, или, как угодно синтагме, которая читается (семантически):

«Как божий белый_свЕт // безоблачном снегу. — Я6 –»

С учётом того, что это последняя строка (без разбивки) — дополняет это. В связи с чем, та же последняя строка (без разбивки) первого катрена должна выглядеть также — на два варианта (если оставлять Я6):

1.

ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр
незрим
ночных
стекает первозвук

2.

ожёгшись холодом росы окостенелой
незрим
из недр ночных
стекает первозвук

Какой? Второй? Хорошо. Тогда с учётом всего сказанного —

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА 1:

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
незрим
из недр ночных
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник
на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

РИТМИЧЕСКАЯ КРИТИКА 2:

а)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
<...>
стекает первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

б)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незримый <...> первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

в)

разбивший лоб
о чёрный камень неба
в сетях еловых горек и упруг
ожёгшись холодом росы окостенелой
из недр ночных
незрим
(как) первозвук

он истончается
дрожит смычок несмелый
он тень рассвета птичий сон в логу
он одинокий
беглый каторжник на белом
как божий белый свет
безоблачном снегу.

~~~~~~~~~~~~~~~~
Если же ничего не менять в означенных местах, мы имеем — декламационный ритм. Тот ритм, когда ты знаешь, где, держать паузу. Но повторюсь: с точки зрения ритмики стихотворения, декламационный ритм, это ошибка ритма стихотворного. В данном случае, не такая уж сильная. Но есть.

ИТОГО: Структура 3/3 Я6 с ударной третьей стопой, ритмически не подходит к динамичным формам Я5 и Я6. Это знание — это правило. Которое может опровергнуть только ритмический слух поэта, дополняя это правило исключением. В качестве примера, хорошего примера, — этого исключения, следующее стихотворение: когда равная структура Я6 начинает парад:

Анна Ахматова - Есть в близости людей заветная черта https://rustih.ru/anna-axmatova-est-v-blizosti-lyudej-zavetnaya-cherta/

Есть в близости людей заветная черта,
Ее не перейти влюбленности и страсти,-
Пусть в жуткой тишине сливаются уста
И сердце рвется от любви на части.

И дружба здесь бессильна и года
Высокого и огненного счастья,
Когда душа свободна и чужда
Медлительной истоме сладострастья.

Стремящиеся к ней безумны, а ее
Достигшие — поражены тоскою…
Теперь ты понял, отчего мое
Не бьется сердце под твоей рукою.

1915

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:39   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ЧЕТВЁРТАЯ. Пару слов о верлибре. Откуда он взялся такой красавец? Известно откуда — из Европы. Где не было никакой силлаботоники (простых размеров) от слова, вообще. Где бал правили, всегда, силлабика (сложные размеры) и силлабометрика (смешанные размеры). Но прежде чем поговорить об этом, хочется вернуться к началу технического поста и вспомнить о размерах и структурах.

1. На каких размерах — равно- разно- и вольно- — более комфортно верлибру? Правильно, на тех, где отсутствует симметрия. А это — вольные размеры. К слову, то, что у нас называют акцентным стихом, пасётся на вольных размерах.

2. На каких размерах — простых, смешанных или сложных — достаточно уверено чувствуется структура? Известно на каких, — на смешанных и сложных.

3. Так на каких размерах — простых, смешанных или сложных — более комфортно верлибру? Известно на каких, — на смешанных и сложных.

Какие пункты (1-2-3) подходят к тому, что можно назвать советским периодом русской поэзии? Известно какие — никакие. Так о чём тогда говорить?

Когда в России появился верлибр? — не обращая внимания на нюансы... Известно когда, в начале 20 века — Серебряного века русской поэзии.

А что олицетворяет собой Серебряный век русской поэзии? Известно что, — логаэды, дольники, тактовики и, так называемые акцентные стихи, то есть всё то, что относится к смешанным и вольным размерам. Так о чём тогда говорить? Известно о чём — ни о чём.

Однако, почему, только и слышишь, как верлибр противопоставляют силлаботонике и только силлаботонике — с какого перепуга? Известно с какого — «совки», которые живут и доныне, ничего кроме силлаботоники не знают (и другим знать не дают), а то, что знают, опять же, сравнивают с ней — потому что знают только её, — при этом ни в одном микроне мозга не представляют ни о чём другом... Но хватит ла-ла —

МЕТРИЧЕСКИЕ ВЕРЛИБРЫ. Некоторые примеры (на короткой волне):

~~~~~~~~~~~~~~~~
1

Холодный вечер
И в душе тоска
Незримая

Как ветер
Что играет на скале
И радуется

Всему тому что суждено
Сыграть и выдержать
Ему

Кто не сдаётся никогда
Как детство
Необратить и не вернуть назад

Как милостыню

2

В безумных душах
Закаты
Полны тимьяна

И трав растворяющих тело
Что бьётся в агонии
Как медленно

В такт
Словно бабочка
Кистью художника

Порхает
В инобытие
Холста

Предчувствуя неизмеримое время

3

В долинах света
Глянь (же)

Земных чудес
(Вырастают) луга

На расщелинах
Вкуса

И радуг смысла
Безумных созвучий

Ярких
(Словно) звёзды

Пенелопы Крузо
Брил(лиа)нты вкуса...
~~~~~~~~~~~~~~~~

Все три верлибра принадлежат к каждой из трёх систем стихосложения. Правда, с последней я сфондил. Не страшно. Ведь, так или иначе, любая матрица размера, в структурной разбивке, может дополняться и сокращаться. По хорошему, конешно, не надо было этого делать. Но этот 10-4 мне покою не даёт. Не идёт этот размер русской просодии. Не идёт... Но каждый раз, я пытаюсь... Размер Данте, как никак... Но да ладно. Вот — другие стихи: не верлибры:

~~~~~~~~~~~~~~~~
1.1

Шестистопный ямб (Я6) — свободной структуры 5/1 —

Холодный вечер и в душе тоска незримая
Как ветер что играет на скале и радуется
Всему тому что суждено сыграть и выдержать
Ему кто не сдаётся никогда КАК ДЕТСТВО
Необратить и не вернуть назад как милостыню

2.1

(Тяжёлый) пятидольник с постоянной односложной анакрузой:

В безумных душах закаты полны тимьяна
И трав растворяющих тело что бьётся в агонии
Как медленно в такт словно бабочка кистью художника
Порхает в инобытие холста
Предчувствуя неизмеримое время

3.1

Силлабический 10- сложник 4 серии (10-4):

В долинах света глянь () земных чудес
(Растут) луга на расщелинах вкуса
И радуг смысла безумных созвучий*
Ярких (как) звёзды Пенелопы Крузо

Брил(ья)нты вкуса...

~~~~~~~~~~~~~~~~
Я ничего не буду говорить. Просто скажу. На всякий случай. В разбивке и в строфе, эти стихи — разные. И к бабке не ходи.

~~~~~
* — Радуг и смыслов безумных созвучий — как не хотелось бы дактиля, но в данном случае, он уступает ЯЯА.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

СЕМАНТИКА И ИНТОНАЦИЯ СТРУКТУР. В прошлой части мы коснулись темы метрики структур, в этой, хочется дополнить её семантикой. Хотелось бы конешно, взгляда, на это явление, более филологического, более научного, чтобы по полочкам, как положено. Но ведь это надо начинать с синтаксиса... — поэтического... Да кто ж эти явления пробовал объяснить... И кто кроме поэта, способен... Начну с шаблонов, — структуры (и соответственно разбивки) бывают (показываю только постоянные):

1) ВИЗУАЛЬНЫЕ структуры — На расщелинах / ВКУСА
2) ПАУЗНЫЕ структуры — В долинах света / ГЛЯНЬ (ЖЕ)
3) ПЕРЕНОСНЫЕ структуры
а) В НАЧАЛЕ строки — КАК ВЕТЕР / Что играет на скале
б) В СЕРЕДИНЕ строки — В безумных душах / ЗАКАТЫ / Полны тимьяна
в) В КОНЦЕ строки — Холодный вечер и в душе тоска НЕЗРИМАЯ; Необратить и не вернуть назад КАК МИЛОСТЫНЮ; «Стремящиеся к ней безумны, А ЕЁ»
г) ЗА СТРОКУ — Полны тимьяна / И ТРАВ растворяющих тело; Что бьётся в агонии / КАК МЕДЛЕННО.
4) БАСОВЫЕ* структуры (те же четыре вида, что и у переносных, показываю серединную) — Вижу следы ЛЮДСКИЕ бегу как последний грешник**; «из недр ночных / НЕЗРИМ / стекает первозвук».

* — басовые структуры в отличие от переносных нарушают размер. вопрос спорный (нужны ли древнегреческие басы французским переносам — или скорее наоборот), но пусть будет.
** — 2 - Петрарка, 35 сонет - логаэд ДХ5-б2 (Рихард Мор 2) / Стихи.ру https://stihi.ru/2020/12/18/4890

Как я погляжу, у многих свой взгляд на это явление (пока) четырёх видов структур и, соответственно — разбивки. Прежде чем об этом поговорить, замечу, — для чего, собственно, необходима система... — для того, что, перенос переносу рознь; из тех примеров которые у нас есть, характерны концевые переносы и переносы за строку — первые дополняют мысль, а вторые её обесмысливают (и только ухо слышит тот или иной отзвук сопутствующий этому переносу и, соответственно мысли); возьмём концевой перенос: «...назад КАК МИЛОСТЫНЮ» — элементарная семантика; тогда как «...безумны А ЕЁ» — уже интонация; которую необходимо проглотить — в данном случае, можно* (но это только моё мнение). Без системы — каждый «стежок», будь добр назови, но нет — это только банальные переносы...

* — «Медлительной истоме СЛАДОСТРАСТЬЯ-1. / Стремящиеся к ней БЕЗУМНЫ-2, А ЕЁ» — или БЕЗУМИЕ-2 или СЛАДОСТРАСТИЕ-1 или это просто асемантическая пауза, требующая продолжения... — хотя Ахматова О ЛЮБВИ. Но это понимается только в контексте — наподобие игры «отгадай-ка мелодию». А в тексте — нет никакой любви. Поэтому, приходится понимать и принимать или не принимать тот или иной интонационный всплеск, ей не сопутствующий. И да, надеюсь все понимают, что авторские препинаки здесь совершенно не при чём? Я — счастлив!

И так. Что там у нас... А. Свой взгляд. Да. Ну... Например, почему не так (вспоминая разбивку стихотворения «Без имени»):

«разбивший лоб
о чёрный»

>>>

«разбивший лоб
о чёрный
камень неба»

<<<

Ведь есть же пауза (благодаря фонетике) для выражения «о чёрный» — так почему тогда?

И это только единичный случай подобного явления. Хотя, хотя, как раз таки вот этот случай имеет вес (но опять же...). Поскольку мы не диссертацию пишем и ленивы (чтобы заглянуть в папочку: "ужоснахнутые переносы и разбивки" и не увидеть там пустоту) мы довольствуемся тем, что есть. Благо — вот уже близятся разборы — этого добра нам предстоит насмотреться. Поэтому, — хватит для него и шаблонов (визуальных, паузных, переносных и басовых).

Напоследок этого раунда хотелось бы сказать, что переносы, это явление (как знакомство), опять же, западной поэзии, которое пришло в Россию аккурат к приходу и царствованию Матушки Силлаботоники. Да и всё у нас, по сути, пришло с Запада, где силлаботоники и в помине не было (не стоит, правда, так сильно этому верить, — но никогда не царствовала: факт) — говорили, да? Ну, —

Как этот человек допускал ужоснахнутые переносы (на терре силлаботоники) стоит только дивиться.., а пока — умопомрачительное (вольно-дольниковое) парение ястреба...:

В следующем посту... — уж больно весит много красавец — однако, если один — мало; придётся поискать ему товарищей... — целый пост стихов Бродского, — ждёт нас! —

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:40   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ПЯТАЯ. Стихи Бродского.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5- СТОПНЫЙ ЯМБ (пентеты — с переносами):



Я дважды пробуждался этой ночью
и брел к окну, и фонари в окне,
обрывок фразы, сказанной во сне,
сводя на нет, подобно многоточью,
не приносили утешенья мне.

Ты снилась мне беременной, и вот,
проживши столько лет с тобой в разлуке,
я чувствовал вину свою, и руки,
ощупывая с радостью живот,
на практике нашаривали брюки
+
и выключатель. И бредя к окну,
я знал, что оставлял тебя одну
там, в темноте, во сне, где терпеливо
ждала ты, и не ставила в вину,
когда я возвращался, (с-?) перерыва
+
умышленного. Ибо в темноте —
там длится то, что сорвалось при свете.
Мы там женаты, венчаны, мы те
двуспинные чудовища, и дети
лишь оправданье нашей наготе.
+
В какую-нибудь будущую ночь
ты вновь придешь усталая, худая,
и я увижу сына или дочь,
еще никак не названных,— тогда я
не дернусь к выключателю и прочь
+
руки не протяну уже, не вправе
оставить вас в том царствии теней,
безмолвных, перед изгородью дней,
впадающих в зависимость от яви,
с моей недосягаемостью в ней.

1971 г.

Схема рифмовки и альтернанса:

21121
12212
11212
12121
12121
21121

1 — мужская рифма
2 — женская
В каждой строфе своя.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5- СТОПНЫЙ ЯМБ (белый — с переносами):

«Postscriptum» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения https://pishi-stihi.ru/postscriptum-brodskij.html

Как жаль, что тем, чем стало для меня
твое существование, не стало
мое существован(ь)е для тебя.
…В который раз на старом пустыре
я запускаю в проволочный космос
свой медный грош, увенчанный гербом,
в отчаянной попытке возвеличить

момент соединения… Увы,
тому, кто не умеет заменить
собой весь мир, обычно остается
крутить щербатый телефонный диск,
как стол на спиритическом сеансе,
покуда призрак не ответит эхом
последним воплям зуммера в ночи.

Дата создания: 1967 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ТРЁХДОЛЬНИК с переменной (0-1) анакрузой:

«Пилигримы» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения https://pishi-stihi.ru/piligrimy-brodskij.html

Мои мечты и чувства в сотый раз
Идут к тебе дорогой пилигримов
В. Шекспир

Мимо ристалищ, капищ,
мимо храмов и баров,
мимо шикарных кладбищ,
мимо больших базаров,
мира и горя мимо,
мимо Мекки и Рима,
синим солнцем палимы,
идут по земле пилигримы.
Увечны они, горбаты,
голодны, полуодеты,
глаза их полны заката,
сердца их полны рассвета.
За ними поют пустыни,
вспыхивают зарницы,
звёзды горят над ними,
и хрипло кричат им птицы:
что мир останется прежним,
да, останется прежним,
ослепительно снежным,
и сомнительно нежным,
мир останется лживым,
мир останется вечным,
может быть, постижимым,
но всё-таки бесконечным.
И, значит, не будет толка
от веры в себя да в Бога.
… И, значит, остались только
иллюзия и дорога.
И быть над землёй закатам,
и быть над землёй рассветам.
Удобрить её солдатам.
Одобрить её поэтам.

Дата создания: 1958 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ДОЛЬНИК (перенос на переносе — аБвабв — ):

«Осенний крик ястреба» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения https://pishi-stihi.ru/osennij-krik-yastreba-brodskij.html

Северозападный ветер его поднимает над
сизой, лиловой, пунцовой, алой
долиной Коннектикута. Он уже
не видит лакомый променад
курицы по двору обветшалой
фермы, суслика на меже.

На воздушном потоке распластанный, одинок,
все, что он видит – гряду покатых
холмов и серебро реки,
вьющейся точно живой клинок,
сталь в зазубринах перекатов,
схожие с бисером городки

Новой Англии. Упавшие до нуля
термометры – словно лары в нише;
стынут, обуздывая пожар
листьев, шпили церквей. Но для
ястреба, это не церкви. Выше
лучших помыслов прихожан,

он парит в голубом океане, сомкнувши клюв,
с прижатою к животу плюсною
– когти в кулак, точно пальцы рук –
чуя каждым пером поддув
снизу, сверкая в ответ глазною
ягодою, держа на Юг,

к Рио-Гранде, в дельту, в распаренную толпу
буков, прячущих в мощной пене
травы, чьи лезвия остры,
гнездо, разбитую скорлупу
в алую крапинку, запах, тени
брата или сестры.

Сердце, обросшее плотью, пухом, пером, крылом,
бьющееся с частотою дрожи,
точно ножницами сечет,
собственным движимое теплом,
осеннюю синеву, ее же
увеличивая за счет

еле видного глазу коричневого пятна,
точки, скользящей поверх вершины
ели; за счет пустоты в лице
ребенка, замершего у окна,
пары, вышедшей из машины,
женщины на крыльце.

Но восходящий поток его поднимает вверх
выше и выше. В подбрюшных перьях
щиплет холодом. Глядя вниз,
он видит, что горизонт померк,
он видит как бы тринадцать первых
штатов, он видит: из

труб поднимается дым. Но как раз число
труб подсказывает одинокой
птице, как поднялась она.
Эк куда меня занесло!
Он чувствует смешанную с тревогой
гордость. Перевернувшись на

крыло, он падает вниз. Но упругий слой
воздуха его возвращает в небо,
в бесцветную ледяную гладь.
В желтом зрачке возникает злой
блеск. То есть, помесь гнева
с ужасом. Он опять

низвергается. Но как стенка – мяч,
как падение грешника – снова в веру,
его выталкивает назад.
Его, который еще горяч!
В черт-те что. Все выше. В ионосферу.
В астрономически объективный ад

птиц, где отсутствует кислород,
где вместо проса – крупа далеких
звезд. Что для двуногих высь,
то для пернатых наоборот.
Не мозжечком, но в мешочках легких
он догадывается: не спастись.

И тогда он кричит. Из согнутого, как крюк,
клюва, похожий на визг эриний,
вырывается и летит вовне
механический, нестерпимый звук,
звук стали, впившейся в алюминий;
механический, ибо не

предназначенный ни для чьих ушей:
людских, срывающейся с березы
белки, тявкающей лисы,
маленьких полевых мышей;
так отливаться не могут слезы
никому. Только псы

задирают морды. Пронзительный, резкий крик
страшней, кошмарнее ре-диеза
алмаза, режущего стекло,
пересекает небо. И мир на миг
как бы вздрагивает от пореза.
Ибо там, наверху, тепло

обжигает пространство, как здесь, внизу,
обжигает черной оградой руку
без перчатки. Мы, восклицая «вон,
там!» видим вверху слезу
ястреба, плюс паутину, звуку
присущую, мелких волн,

разбегающихся по небосводу, где
нет эха, где пахнет апофеозом
звука, особенно в октябре.
И в кружеве этом, сродни звезде,
сверкая, скованная морозом,
инеем, в серебре,

опушившем перья, птица плывет в зенит,
в ультрамарин. Мы видим в бинокль отсюда
перл, сверкающую деталь.
Мы слышим: что-то вверху звенит,
как разбивающаяся посуда,
как фамильный хрусталь,

чьи осколки, однако, не ранят, но
тают в ладони. И на мгновенье
вновь различаешь кружки, глазки,
веер, радужное пятно,
многоточия, скобки, звенья,
колоски, волоски –

бывший привольный узор пера,
карту, ставшую горстью юрких
хлопьев, летящих на склон холма.
И, ловя их пальцами, детвора
выбегает на улицу в пестрых куртках
и кричит по-английски «Зима, зима!»

Дата создания: 1975 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ДОЛЬНИК с передвижной цезурой:

В Италии — Бродский. Полный текст стихотворения — В Италии https://www.culture.ru/poems/30630/v-italii

Роберто и Флер Калассо

И я когда-то жил в городе, где на домах росли
статуи, где по улицам с криком «растли! растли!»
бегал местный философ, тряся бородкой,
и бесконечная набережная делала жизнь короткой.

Теперь там садится солнце, кариатид слепя.
Но тех, кто любили меня больше самих себя,
больше нету в живых. Утратив контакт с объектом
преследования, собаки принюхиваются к объедкам,

и в этом их сходство с памятью, с жизнью вещей. Закат;
голоса в отдалении, выкрики типа «гад!
уйди!» на чужом наречьи. Но нет ничего понятней.
И лучшая в мире лагуна с золотой голубятней

сильно сверкает, зрачок слезя.
Человек, дожив до того момента, когда нельзя
его больше любить, брезгуя плыть противу
бешеного теченья, прячется в перспективу.

1985 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Вольный дольник >>> отталкиваясь от ритма >>> ВОЛЬНЫЙ ТАКТОВИК (с цезурой...):

«Не выходи из комнаты, не совершай ошибку…» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения https://pishi-stihi.ru/ne-vyhodi-iz-komnaty-ne-sovershaj-oshibku-brodskij.html

* * *

Не выходи из комнаты, не совершай ошибку.
Зачем тебе солнце, если ты куришь «Шипку»?
За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья.
Только в уборную – и сразу же возвращайся.

О, не выходи из комнаты, не вызывай мотора.
Потому что пространство сделано из коридора
и кончается счетчиком. А если войдет живая
милка, пасть разевая, выгони не раздевая.

Не выходи из комнаты; считай, что тебя продуло.
Что интересней на свете стены и стула?
Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером
таким же, каким ты был, тем более – изувеченным?

О, не выходи из комнаты. Танцуй, поймав, боссанову
в пальто на голое тело, в туфлях на босу ногу.
В прихожей пахнет капустой и мазью лыжной.
Ты написал много букв; еще одна будет лишней.

Не выходи из комнаты. О, пускай только комната
догадывается, как ты выглядишь. И вообще инкогнито
эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция.
Не выходи из комнаты! На улице, чай, не Франция.

Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были.
Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели,
слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся
шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса.

<1970>

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВОЛЬНЫЙ ТАКТОВИК (с цезурой...):

«Глаголы» Иосиф Бродский: читать текст, анализ стихотворения https://pishi-stihi.ru/glagoly-brodskij.html

Меня окружают молчаливые глаголы,
похожие на чужие головы (*) глаголы,
голодные глаголы, голые глаголы,
главные глаголы, глухие глаголы.

Глаголы без существительных. Глаголы – просто.
Глаголы,
которые живут в подвалах,
говорят – в подвалах, рождаются – в подвалах
под несколькими этажами
всеобщего оптимизма.

Каждое утро они идут на работу,
раствор мешают и камни таскают,
но, возводя город, возводят не город,
а собственному одиночеству памятник воздвигают.

И уходя, как уходят в чужую память,
мерно ступая от слова к слову,
всеми своими тремя временами
глаголы однажды восходят на Голгофу.

И небо над ними
как птица над погостом,
и, словно стоя
перед запертой дверью,
некто стучит, забивая гвозди
в прошедшее,
в настоящее,
в будущее время.

Никто не придет, и никто не снимет.
Стук молотка
вечным ритмом станет.

Земли гипербол лежит под ними,
как небо метафор плывет над нами!

Дата создания: 1960 г.

~~~~~~~~~~~~~~~~
(*) — почему-то, была разбивка:

«похожие на чужие головы
глаголы,»

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:40   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ШЕСТАЯ. Комментарии к стихам (1-2). Цитирую — комментирую: задаю вопросы — и снова комментирую.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПЕРВОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

«Туманный вечер, дышать легко —
Бреду домой вдоль чудных лачуг,
Обнявши банку с парным молоком —
Мне семь – я знаю, чего хочу.

Остыло небо, остыл прогон,
Дрожит крапива, кивнёт лопух.
Белеет банка с парным молоком
Седой просёлок душист и глух...

Да, мне не ясен соседей крик,
Пацанский грай из-за гаража:
В моих руках тёплый бог притих —
Я буду крепче его держать.»

___________________________
ПЕРВЫЙ КОММЕНТАРИЙ. В целом, проблема стихотворения озвучена в самом начале... — туманно. При, казалось бы, простом содержании. И приторно — от метафор, которые, такое чувство, созданы на заданную тему. Вот надо было понатыкать в стихотворение метафор — понатыкали. И некоторые из них, явно бодаются друг с другом. В заключении, кое-где, проблемы с синтаксисом. По порядку.

1.1 После первых двух (простецких) строк, начало третьей «Обнявши банку» — после бредя домой... — обескураживает; в середине стопорит (не только метро-ритмически — из-за «сбоя цезуры»), но и фонетически «Обнявши банку с парным» — на спор что ли? — в конце, явно уже намекая на пародию, бо: явно ритмически расширяясь _оо_ (при нарушении размера _о_), в точь-точь накладываясь на «бидоны с парно-молоком» — наверняка не третьего размера — берите выше! — настолько всё очевидно, шо... В последней строке, такое чувство, что мы натыкаемся на шутку — семилетнюю... Собственно, перед нами — пародия! — однозначно. При всём при этом автор данного шедевра, явно предпочитает нарциссы. Ну — тут никаких поблажек нет — без упоминания автора никак. Ведь это он пишет про такого-то знающего ЛГ, что в семь лет — знает чего он хочет. Смешно. Только домохозяйки на это ведутся. Впрочем, как мужик мужику — наверное в плюс. Но мы, всё таки об искусстве.
1.2 Начало второй строфы — от бодания метафор плавно переходим к синтаксису... — просто апокрифично. Как мы в ней натыкаемся на говорящего лопуха — представить моЗно! Лопух, который может кивать (головой) в ответ на немой вопрос — это нечто: Дрожит ли крапива? — «дрожит крапива» — «кивнёт лопух». — «Дрожит крапива» — утвердительно «кивнёт лопух». — Для тех кто в танке — японской. Проблема? Однозначно. Последние две строки... — всё таки спрошу: А где препинаки? — «Белеет банка с парным молоком / Седой просёлок душист и глух...» — вот, прямо таки интересно! — а какие тут уместны? — при таком-то пародическом содержании...— комментировать которое особо не продолжается... Ведь дальнейшее
1.3 Продолжение, опять же, — на ура. Ритмический скок, — «из-за_гАража» — той ещё марки терпимости. Всё ради того, чтобы аКОдиМИЧНО «защитить» какого-то «тёплого бога» — не себя! — от предполагаемых «междустрочных» «посягательств» на него — то есть на молоко — которое, якобы, могут отобрать или, конкретно уже намекая — на детский страх ЛГ — от шума соседей и пацанов, что он так его прижимает, так его прижимает... Нафига? Но автор заканчивает стих...
ИТОГО. О чём он? Да ни о чём. Такое чувство даже (чуть погодя пришло в голову), что это нелепое эпигонство на деревенского Бога Бродского - https://rustih.ru/iosif-brodskij-v-derevne-bog-zhivet-ne-po-uglam/ -
~~~~~~~~~~~~~~~~
В деревне Бог живет не по углам,
как думают насмешники, а всюду.
Он освящает кровлю и посуду
и честно двери делит пополам.
В деревне Он — в избытке. В чугуне
Он варит по субботам чечевицу,
приплясывает сонно на огне,
подмигивает мне, как очевидцу.
Он изгороди ставит. Выдает
девицу за лесничего. И в шутку
устраивает вечный недолет
объездчику, стреляющему в утку.
Возможность же все это наблюдать,
к осеннему прислушиваясь свисту,
единственная, в общем, благодать,
доступная в деревне атеисту.
~~~~~~~~~~~~~~~~
Вот нельзя ли так написать о деревне? Просто и без выепонов — прошу прощения. Наверняка, только в деревне. Но не в городе, на тему о деревне. Ну, получите и распишитесь.
Самое забавное, при этом, наша рассказчица, похоже, тоже не поняла о чём этот стих — судя по её комментариям к нему (которых, в принципе не было), по принципу: вижу книгу — говорю «книга» — а не манускрипты фараона Рамзеса, который попутал рамсы в году таком-то от сотворения мира. — Ира!
Поскольку, надо было залатать дырочку в заборе «От деревенской лирики...» — наша рассказчица, с уверенностью достойной Белинского решила с ней справиться. Не перетрудились, товарищ комиссар? В Бога веруем, али так — «ту-сов-ка»?

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ВТОРОЙ ТЕКСТ —

«Я стоял на спичечном балконе
смотрел на летние полосы шоссе
две туда две обратно
туда шли машины
обратно троллейбус
белый с синим
у него были тонкие длинные
как их там называют
и сам он был тонкий и длинный
с буро-бордовой крышей
с буро-бордовой крышей
и тут я вспомнил свой дом
его буро-бордовую крышу
вспомнил жуков-древоточцев
у них были тонкие длинные
усы
а ещё почему-то
вспомнил бабку-соседку
все её звали Синявина
и я всегда думал
что прозвище так себе
особенно если и правда
у тебя под глазами такие отёки
теперь понимаю
фамилия
добрая в общем-то бабка
вот помню
сидел с ней на лавочке
под кислым пока терновником
под горькой пока рябиной
смотрел на эти отёки
и слушал про Жади
и кушал сахарные квадратики
почему-то коричневые
почему-то пахнут горелым
как спичечный коробок
белый с синим
как его необычные боковины
буро-бордовые боковины
вот поставлю его на одну боковину
и поиграю в троллейбус.»

___________________________
ВТОРОЙ КОММЕНТАРИЙ. Потрясающая чушь! И это ладно. То, что наша рассказчица попала в ловушку собственного не знания (не понимания) ритма, здесь, можно сказать, перед нами — наглядный пример. Другое дело — а разве это важно? Ну... Классико! — «не мог он ямба от хорея как мы ни бились отличить». Что здесь — ямб? — хорей? — да какая разница! — но ритм, ритм... ритм начала, неужели не бойкий, неужели не шустрый? Как так можно начинать... Если в первой строке — заводишься — «Выхожу один я на дорогу» — «Я стоял на спичечном балконе», — то во второй вылетаешь — не пойми куда, но тактовиково (с цезурой), тогда как, по идее, продолжение должно бы соответствовать:

«Я стоял на спичечном балконе
И смотрел на летние <...> шоссе»

Опять же, а шо делать с остальным? Тупо читать как прозу. Что обычно всегда приходится делать, когда имеешь дело с подобными верлибристами. Ну о'кей. Читаю. И здесь,
Без безграмотного построения строк и мыслей не обошлось. Поэтому, тупо задаю вопросы — и тупо отвечаю на них:

1. Как понять следующую фразу — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него были тонкие длинные» — как этот натюрморт мысли принять и при этом не отравиться? Например, элементарно, возьмём эту фразу и придадим ей другой вид — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него был тонкиЙ И длинныЙ» — что-нибудь изменилось? И мне думается, что да. Значит, проблема этого построения в множественном числе. Если же его сохранить, необходимо существительное (и союз, естественно) — «туда шли машины / обратно троллейбус / белый с синим / у него были тонкие И длинные УСЫ» — как бэ, элементарно... Пошли дальше.

2. И здесь тоже самое, — «вспомнил жуков-древоточцев / у них были тонкие длинные / усы» — зачем отделять усы от их описания? Неужели (нарциссу...) не понятно, что благодаря множественному числу жуков, на том же множестве тонких И длинных образуется пауза, создающая ещё один натюрморт мысли? И почему в обоих случаях нет союза «и», который придаёт мысли не только динамику, но и плавность? Но это как с зеркалом разговаривать...

3. Следующий анамнез сознания... — «теперь понимаю / фамилия / добрая в общем-то бабка» — Вот это фамилия! — «добрая в общем-то бабка»... — да уж... И ведь всего-то не хватает — междометия? — «да» — «теперь понимаю / фамилия / ДА / добрая в общем-то бабка» — и даже так, попробуй поймать эту важную мысль — дааа. А без того, просто, — безграмотность. С чем я поздравляю и автора, и его рассказчицу. Поехали далее.

4. — «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / почему-то пахнут горелым» — рассказчица знает, что такое глаголы и как они действуют на сознание? А что такое деепричастие, знает ли, наша китайская рассказчица — не забыла, играя в маджонг? Тогда на выбор — с глаголами: «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / КОТОРЫЕ почему-то пахнуЛИ горелым» — с деепричастием: «и кушал сахарные квадратики / почему-то коричневые / почему-то пахнуЩИЕ горелым» — неужели и это не понятно? При игре-то в Го...

В ЦЕЛОМ. Честно. Ладно бы эта прозка была грамотная. Но о чём она? — «На обкууурку — на обкууурку — на обкурку, на обкурку, становись!» — как поют боги Тьмутаракани: легендарная группа из Воронежа, «Сектор газа». А дальше о чём? —

«Старуха Синявина — даже сама фамилия не случайна, соположная синему цвету коробка, она и есть уходящая натура, лик деревни.»

Вы о чём, мой дорогой товарищ комиссар? Какое такое СОположение... — крабом, что ли? Какой синий коробок... Какая натура... Единственно, что тут интересно — фамилия настоящая, али действительно — не случайна... —

«Делать нечего в селе
Мы сидим навеселе
Ты сказала мо ж найдём самогон
Нахера нам эта дрянь»
Ты на Ирку лучше глянь
Во деваха! Любит полный облом...

И читает... И читает... И читает... Всякую чушь. Да ещё и хвалит при этом. Себя похвали! Ду-
новение ветра... Ладно, я похвалю. В следующем пунктике. И

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:41   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ. Комментарии к стихам (3-6).

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ТРЕТИЙ ТЕКСТ —

«Здесь уже взгляд на деревенское детство идёт из городского быта, посмотрите, как просто и поэтично выворачивается спичечный коробок то в балкон, то в троллейбус, то в самого себя, представляющегося троллейбусом, будучи поставленным буро-бордовою поверхностью вверх. Мальчик играет со спичечным коробком — в этом есть и предчувств(ИЕ) игры со спичками, игры, которая опасна по общим представлениям, но в которую каждый повзрослевший ребёнок вынужден сыграть. Город вырастает из природы, как троллейбус складывается из усов жука и спичечного коробка, город начинает пахнуть горелым — это запах жжёного сахара, но это образ более глубокий, чем только лишь воспоминание — это запах городского смога и скрежещущих механизмов мегаполиса, принесённый уже новым веком.
Старуха Синявина — даже сама фамилия не случайна, соположная синему цвету коробка, она и есть уходящая натура, лик деревни. Здесь есть и природа, и ощущение времени — горькая пока рябина и кислый пока терновник — и указание на лето, но и указание на незрелость детского опыта.»

__________________________
ТРЕТИЙ КОММЕНТАРИЙ. Ну и чем не стихотворение в прозе? Разбей его на строки и, — чем не верлибр? Но женщина не понимает... Ну и ладно!

Прежде чем пойти дальше — музыкальная пауза (от богов Наливая):

Mr. Credo - Мама Азия, https://textmusic.info/pop/5843-mr-credo-mama-azija.html

Где-то за горами высокими
Где-то там за морями широкими
Где не падает снег на башка
Мама Азия
Где-то тут залетает душа
Мне рассказывал мудрый баша
И на крыльях твоих одиноких
Покой и фантазия

Мама Азия - далекая волшебная страна
Мама Азия - там саксаул, кальян и чайхана
Мама Азия - ты даришь людям свой волшебный мир
Мама Азия - как вечно я хочу быть молодым
Мама Азия - там море гандюбаса и вина
Мама Азия - там девушки красивы как луна
Мама Азия - как я хочу носить их на руках
Храни тебя Аллах

Золотые барханы лучистые
Реки горные чистые, чистые
И верблюды горбатые, быстрые
Ну зачем мне в пустыне мотор
Сундуки мои полные, полные
Мои жены по жизни довольные
Мой кишлак - это сказочный рай
Вай-вай-вай! Погостить приезжай

Мама Азия - далекая волшебная страна
Мама Азия - там саксаул, кальян и чайхана
Мама Азия - ты даришь людям свой волшебный мир
Мама Азия - как вечно я хочу быть молодым
Мама Азия - там море гандюбаса и вина
Мама Азия - там девушки красивы как луна
Мама Азия - как я хочу носить их на руках
Храни тебя Аллах

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ЧЕТВЁРТОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

Ростислав Русаков. Турнир поэтов. Финал (Ростислав Русаков) / Стихи.ру https://stihi.ru/2020/12/16/8270

2 часть

ПУТЬ ПРОТЕЯ

«Кто тащит глазницы на крылышках пазух,
зевком выдувая реторту,
тот взвоет, ошпарив голодную морду
обратным прыжком дикобраза.
В нелепой попытке прочесть не проявленный лист –
под клёпаным трепетом сонным
мерцая как вирус, как бабочка перетасован –
посадит занозой строку на каждом из собственных лиц.
Как в память булавочкой крепят гримасу
последнего в жизни испуга,
так спрячет узор воспалённый ладоням в угол.
Но видит колючую спину зверя –
и липкий прыжок не гаснет
(и липкий прыжок не гаснет).
Иди – как в крыжовник опасный сочится рука,
чтоб сонную ягоду дёрнуть, порвав пуповину –
кто плачет? Смотри на ладонь – ведь ты сам себя вынул.
И лает неистовый зев куста – о, зачем ты меня поругал!
Очнись это только видение, это не ты:
и не он и не я освещает прозрачный зевок.
В отражении щурится кактус, и бьют из него,
снова, иглы – и каждая строчит канву темноты.
Снова ширится в сердце шиповник, и пухнут репьем глаза,
и лицо, словно бабочка, светится славящей фразой:
из пустого листа, как из шкуры, шипы дикобраза
вырастают и крепнут – из образов в образа.»

_______________________________
ЧЕТВЁРТЫЙ КОММЕНТАРИЙ. Опять же, автор, выдаёт целых четыре строки — непреодолимого тяжёлого силлаботонического ритма, выраженного в разной длине строк — Ам4/3 — а в пятой начинает разрушать заданную симметрию — добавляя длину; и перед нами уже — Ам5 — что выглядит не то чтобы неряшливо, а (в данном случае) тупым сбоем ритма — при расширении дыхания. В седьмой же, вообще, «без предупреждения» — бездна какая-то — из пяти не ударных слогов — при которой, автоматически, естественно, останавливаешься — и перед нами ещё один сбой. Даже интересно, как товарищ комиссар эту бездну выдержала... В целом, метрически, получается, вторые четыре строки имеют размер Ам5/3 . Но на этом автор не останавливается и ещё дополняет — не суть, что логаэдически — увеличивая размер ещё на одну стопу. И это после «бездны»... Всё. Хватит. Ибо то, что пошло дальше — комментировать неохота. У автора, явные проблемы с ритмическим слухом. И это не младенчество, это наплевательство. В первую очередь на себя.

Если, вдруг, обратить внимание на метафорику и также метафорически ответить — то есть понимая, что герцогиня совершенно не умеет танцевать (даже смешна в танце), но красива, с большими сиськами, — без них никуда — и вся, сверкает бриллиантами — то и ладно. По сути, можно продолжать хвалить это бездарное дарование и дальше. Ибо, не дай в пажи, чтобы эти (как и любые другие) бриллианты и внешность обожглись в оправе танца. Пускай балерины танцуют, а герцогини носят свои бриллианты. Каждому своё. Ага. Как и представления об обратном — синдром спички и бревна. Спичка сгорела, а бревно всё плавае и плавае — некоторые лежат, да. Согласен.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ПЯТОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ —

Протей покидает город (Ростислав Русаков) / Стихи.ру https://stihi.ru/2020/11/11/7552

(Джону Колтрейну)

Если рыба
гремит кистепёрым хвостом
изнутри оцинкованных листьев
трубы водосточной –
цигарку туши
(её стон сладковатый на джаз) –
раздувая клубы:

(тщъ)
В осеннюю наледь
закован Протей –
вот он туфелькой треснет
и станет паук:
звук, болящий под коконом
словно в кроте – роет рутами дикий
некошенный слух.

Не зашить эту
(тсс)
наживую
(д-тых)
Сердце гонит в аорту –
как воздух в тромбон –
стадо белых и красных тельцов кровяных,
в пене раструба
тающих колотым льдом.

С лёгким треском:
как душно астматик хрипел–
будто счётчик у
жилистой чёрной
плиты:
до того как струною на горле
припев:
до синюшных разрядов
на веках (спи-тых)

Спи спокойно
неоновой рыбой
в дыму целлофановом,
смятым окурком кулис.
Будет
дождь на беззвучном
в окно – никому
до рассвета он
не дозвони
(тсс)

© Copyright: Ростислав Русаков, 2020
Свидетельство о публикации №120111107552 

__________________________
ПЯТЫЙ КОММЕНТАРИЙ. Здесь — та же разностопность, только в пределах двух строк (без учёта авторской разбивки). Где, третья строка, в самом начале, — перенос на одно слово, что характеризует собой семантический сбой ритма — для наглядности показываю:

«Если рыба
гремит кистепёрым хвостом
изнутри оцинкованных листьев
трубы»

— не остановиться здесь никак. Ибо переварить сие как-то надо. Но переварить сие никак. Ну и далее... — вновь констатируешь тот факт, что автор явно не владеет искусством ритма. Человек, просто пишет, что ему в голову взбредёт и всё.

Знаете, это как к вопросу, что сложнее писать прозу или поэзию. Понятное дело, если прозу писать долго, то и сложнее — говорят некоторые товарищи, однако, никто из них неучитывает ритма. Ибо как выразить свою мысль и при этом не обжечься на ритме... —

Так что же есть основа основ любого стихотворения, поэмы, романа в стихах? — именно! — ритм. А вот так, как показывает нам автор, не побоюсь этого утверждения, может написать любой. — бу-ых, пы-х, л-ух, одинокая флейта играе щурится солнце на органе похмельных соитий и оргий визжит патефон однодневка... ну и хватит. Хоть разбивай хоть не разбивай, это же — ересь ритма. За то, чё-то сказал... А это очень важно... Ну-ну...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

ШЕСТОЙ ТЕКСТ —

«Говорят, он цыган.
Голова его – профиль быка:
ухом вбирает он шелест и запах травы,
глядит вперёд и назад
роговым взглядом,
зубы его золотые гудят как шмели
в набухших бутонах дёсен,
скалистые губы бескровно бликуют –
так ошлифованы ветром.
У, прислушайся...
Вольная песня гудит
в густой пустоте переносицы,
будто блестящий отвес
и ведёт его,
и ведёт.
Вот он щурится
на худую струну горизонта.
Вот сжимает пружину момента
в длинную гулкую паузу.
Вот бьёт по ней кремень зрачка –
и на вдохе растёт, балансируя,
ослеплённый дрожащий тугой
огнедышащий мир.»

___________________________
ШЕСТОЙ КОММЕНТАРИЙ. Ну вот. И подошёл к концу наш разбор. Ладно. Не буду отвлекаться на пустяках, — сразу же задаю вопросы... —

1. При короткой разбивке первые две строки, так или иначе ритмичны, в связи с чем, как воспринимать начало третьей строки? —

«Говорят, он цыган.
Голова его – профиль быка:
ухом»

— это как, простите — «ухом профиль быка»? И что значит двоеточие от этого профиля быка? И зачем в третьей строке местоимение «он»? А порядок слов уместен ли? —

«ухом вбирает он шелест и запах травы,»

Почему не так:

«вбирает ухом шелест и запах травы,» — ?

2. Поскольку третья авторская строка такова какова она есть — дальнейшее повествование, опять же, читаешь как прозу; однако как и вслучае второго текста, хотелось бы элементарной грамотности — есть ли она в четвёртой, пятой и шестой строках? —

«глядит вперёд и назад
роговым взглядом,
зубы его золотые гудят как шмели»

Ну не знаю... —

«роговым взглядом
глядит вперёд и назад,
его золотые зубы гудят как шмели»

— как бы, поздно пить боржоми, если ритм не задан изначально, инверсировать события бесполезно. Ибо если в начале это не стихи, тем более не поэзия, то хотя бы дай шанс прозе... — так нет же ж...

3. Тот же вопрос инверсий в восьмой и девятой строках.

4. В десятой строке, малоосмысленная каракатица речи — неужели не очевидна? —

«У, прислушайся»

— шо это такое?

Дальнейшее более-менее читабельно.

В ЦЕЛОМ. Очередной хаос. Один плюс — короткий.

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:41   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ. Краткое подведение итогов. Пропуская многое и многое... Честно, не знаю как читала всё нами прокомментированное товарищ комиссар Ирина Чуднова — наша рассказчица-сказочница подобному хаосу ритма, — не на китайской ль стене такие откровения? — однако, для нас совершенно очевидно — сие хвалить, только портить. Можно сказать — уже нарцисс. То же мужчина? Так и я не спорю, яйца есть — по любому. Ну

Не знаю, — нельзя ли было найти для обожествения этого Не Обезьяны, что-то более банальное по ритму... — как вслучае первого стихотворения... При этом, мы так и не поняли, где обещанная метаметафора — где она, товарищ Чуднова? — покажите!

Что касается, опять же, — элементарного не понимания со стороны критика — задаю вопрос самому себе, то... — можно говорить ещё дольше, но... — эт невозможно.

Так или иначе, не заморачиваясь примерами сложных текстов, — которые были нами поняты, — если возникнут вопросы по этим, то я всегда буду рад понять разобранные бессмыслицы — так называемых инновационных ритмов. Ой —

Сделайте мне больно! А иначе никак. Бо таких гениев я начитался достаточно. И с лёгкой подачи некоторых современных литературоведов в том числе. И без того, из ныне живущих (необязательно на стихи.ру), то как они могут быть коммуникабельными в плане обаяния... — ну не понимают их! — а разве ж объяснишь... Всегда. Можно объяснить. Не всё. Но попытку сделать. Всегда. Можно. Товарищ комиссар — сможете?

Вам в помощь — часть девятая —

В следующем посту...

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:42   Заявить о нарушении
ЧАСТЬ ДЕВЯТАЯ. Ритмическая критика и пародии.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ПЕРВОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ — 1. На «Туманный вечер, дышать легко» —

1. Пародия — ну, такая, особо не заморачиваясь...:

Сопливый вечер, лежать легко —
В лесу за домом в стране пичуг,
Обняв бидоны с парным молоком —
Мне двадцать восемь – я знаю, чего хочу.

Пусть пьяно небо, поджар вагон,
Дрожит рябина, ревёт лопух.
Как эта соска с хмельным молоком
Мне дарит ласку я пьян и глух...

И мне не ясен соседский смех,
Пацанский ржачь возле ша--ла-ша:
В моих руках тёплый бог утех —
Я буду пить из него дрожа.

Я буду пить из него неспеша.

01.01.2021 (2)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ВТОРОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Я стоял на спичечном балконе» —

2. Ритмическая критика под прозу:

КАК-ТО УТРОМ я стоял на СВОЁМ спичечном балконе И смотрел на летние, СВЕРКАЮЩИЕ ОТ СОЛНЦА, полосы шоссе. Две туда, две обратно. Туда, шли машины. Обратно, белО-синиЙ троллейбус. У него были тонкие И длинные — как ЖЕ их там называют... — УСЫ. И сам он был тонкий и длинный, с буро-бордовой крышей. <...> <...> <...> <...> И тут я вспомнил свой дом, его буро-бордовую крышу, вспомнил жуков-древоточцев — у них были ТАКИЕ ЖЕ тонкие И длинные усы. А ещё, почему-то, вспомнил бабку-соседку, все её звали Синявина и я всегда думал, что прозвище так себе, особенно если и правда у тебя под глазами такие отёки. Теперь понимаю — фамилия. Да. Добрая, в общем-то бабка. Вот помню, сидел Я с ней на лавочке под кислым пока ЕЩЁ терновником И <...> <...> <...> <...> смотрел на эти отёки, и слушал про Жади, <...> кушаЯ сахарные квадратики, — почему-то коричневые. КОТОРЫЕ, <...> пахЛИ горелым — как белО-синиЙ<>спичечный коробок. И как его необычные боковины — ТОЖЕ, буро-бордовые <...> — УЛЫБАЛИСЬ МНЕ... ВОТ МОЖЕТ <...> СЕЙЧАС поставлю его на одну боковину и поиграю в троллейбус — КАК В ДЕТСТВЕ.

01.01.2021 (4)

+

2.1. Пародия — отталкиваясь от первой (хореической) авторской строки:

***

«Я стоял на спичечном балконе»
И глазел на летние шоссе
Две туда полоски две обратно
Шли машины в брачном мандраже

А оттуда холостой троллейбус
Белый с синим точно с гулькин нос
У него такие зимние резины
Ну а летние он так и не довёз

Как о них мечтала баба Шура
Эх ты дядя Вася Дед Мороз
Был ты трудный с детства был ты мурый
С бурой крышей и бордовой... — труповоз!

Тут я вспомнил дом свой и Порошу
Милую девчушку с огоньком
Вспомнил и жучочков-древоточцев
Нахера? Так кто ж его поймёть

А у них такие тонкие усины
А ещё и длинные к тому ж
Вспомнил бабку я соседку Зину
В рифму да но звали её, — уж

Вы точно не поверите — Синявина! —
И я — вот так же хлюпал в кураже
Ну что за прозвище такое обезьянее
И ведь всегда ходила под шофэ

Как и все в нашей деревне Бурки-Валенки
Под глазами фирмен плыл сургуч
Лишь теперь я понимаю ведь не маленький
Как силён я в русском и могуч!

Ну а бабка в общем-то ведь добрая
Помню как на лавочке я с ней
Сидел и о чём мы только не гутарили
Да закусывали горько... без затей

Под терновником то кислым то чуть приторным
Я под красною рябиною сопел
И смотря на звёзды жёг поллитрами
А слёз своих поверьте не жалел

Слушал Жади — хто такой? — эт от автора —
И вкушал салатики с пивком
Почему-то пахнули пернатеньким
Жиденьким как сопли соловком

Белым с синим...

***

Ой а травушка-то та ещё!
Ну вот что это за прущий паровоз!
Но зато не будет перегарища!
И не упаду в мусорпровоз!

10.01.2021 (5)

+

2.2. Ритмическая критика под верлибр:

Я стоял на <СВОЁМ> спичечном балконе
И смотрел на > > шоссе
<На> <летние <полосы

Две туда две обратно

Туда шли машины
Обратно троллейбус

Белый с синим

*А у него был<...> тонки<й> и длинны<й>
Как <...> там <его> называют
<А> <я всем> <говорил> <большой и толстый>
<Как там его называют>
С буро-бордовой крышей*
<...> <...> <...>

И тут я вспомнил свой дом

Его буро-бордовую крышу

Вспомнил жуков-древоточцев
<...> <И> усы>6 <их> тонкие длинные

А ещё почему-то
Я вспомнил бабку-соседку

Все её звали Синявина

И я всегда думал
Что прозвище так себе

Особенно если и правда
У тебя под глазами такие отёки

<Но> теперь понимаю
Фамилия

Да
Добрая в общем-то бабка

Вот помню
Сидел <я> с ней на лавочке
Под кислым пока терновником
Под горькой пока рябиной
<И> смотрел на эти отёки
И слушал про ЖАди

И кушал сахарные квадратики
Почему-то коричневые
Почему-то пахну<щие> горелым
Как спичечный коробок
Белый с синим

Как его необычные боковины
Буро-бордовые боковины

Вот поставлю его на одну боковину
И поиграю в троллейбус.

12.01.2021 (6)

~~~~~~
*...* — там была пародия; а здесь ритмическая критика:

Туда шли машины
Обратно троллейбус

Белый с синим

*<И> у него были тонкие <и> длинные <усы>
<Т>ак** <кажется> их <...> называют
А сам он был тонкий и длинный
С буро-бордовой крышей*

** — да даже с «как». где-то — так и есть: «как их там называют»

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ТРЕТЬЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Комментарий рассказчицы» —

3. Под верлибр (отсекая всё лишнее):

Взгляд на детство
...(С) городского быта,
Посмотрите,

Как просто и поэтично

Выворачивается коробок
То в балкон, то в троллейбус,
То в самого себя,

Мальчик играет
Со спичечным коробком —
И предчувствует игры

Игры<>со спичками,

Выраста(я)<>(как)город из природы,
Как троллейбус складывается из усов
Жука

И спичечного коробка, город
Начинает пахнуть горелым —
Это запах жжёного сахара,

Это запах городского смога
И скрежещущих механизмов
Мегаполиса,

Принесённый уже новым веком.

(А) старуха Синявина —

Даже фамилия не случайна,

Она и есть
Уходящая натура,
(И) лик деревни.

Здесь и природа, и ощущение
Времени — горькая
Пока рябина

И кислый пока терновник —

И указание на лето,
Но и указание на незрелость
Детского опыта.

01.01.2021 (1)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ЧЕТВЁРТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Путь Протея» —

4. Ритмическая критика под разностопный амфибрахий и анапест с некоторыми попытками (в качестве примера) обойти симметрию формы:

Кто тащит глазницы на крылышках пазух,
Зевком выдувая реторту,
Тот взвоет, ошпарив голодную морду
Обратным прыжком дикобраза.

В <...> попытке прочесть не проявленный лист –
Под клёпаным трепетом сонным
Мерцая как вирус, как бабочка <СОНЯ)))> –
<...> Занозой <...> на каждом из <...> лиц.

Как в память булавочкой крепят гримасу
Последнего в жизни испуга,
Так спрячет узор воспалённый <...> в угол.
<...4...> –
И липкий прыжок не <по>гаснет

(И липкий прыжок не гаснет).

Иди – как в крыжовник <ИДИ> <и> <ДРОЖАЛА> рука,
Чтоб сонную ягоду дёрнуть, <схватив и> порвав пуповину –
<...2...> Смотри на ладонь – <...5...> <что сочится от крови>.
<...2...> <В> неистов<о>й <ПАСТИ> куста <...5...>

Очнись это <ПРИЗРАК> <И>, это не ты:
И не он <...3...>* освещает <...> зевок.
В отражении щурится кактус, <...3...>* <...>его,
Снова, иглы – и каждая <...2...> темноты.

Снова ширится в сердце <...>, и пухнут <...> глаза,
И лицо, словно <...>, светится <...> фразой:
Из <...> листа, как из шкуры, шипы дикобраза
Вырастают и крепнут – <...4...>.

20.01.2021 (7)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ПЯТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Протей покидает город» —

5. Ритмическая критика под вольную полиметрию трёхсложников:

Если рыба
Гремит кистепёрым хвостом
Изнутри оцинкованных листьев
<У> трубы водосточной –
Цигарку туши
(Её стон сладковатый на <ПРИСТУП>) –

Раздувая клубы <где> [закован Протей]:
<...>
В осеннюю наледь – [вОт_он]
Туфелькой треснет [и станет <НИКЕМ>:]
Звук, болящий под коконом

Роет рутами дикий [некошенный слух.]
[<КАК> в кротЕ –] [наживую]
Не зашить_эту
(Тсс)
<...>
Сердце гонит в аорту – [как воздух]

В тромбон –
Стадо белых и красных тельцов
[Кровяных,]
В пене раструба
Тающих <...> льдом.

С лёгким треском:
Как душно астматик хрип<ИТ>–
Будто счётчик у [жилистой чёрной]

Плиты:
До того как струною на горле
[Припев:]
До синюшных разрядов
На веках <...>

Спи спокойно
Неоновой рыбой [в дыму]
Целлофановом, [смятым]
Окурком кулис.
Будет [дождь]
На беззвучном [в окно] –
Никому
До рассвЕта_он
НЕ дозвони<тся>
<...>

20.01.2021 (8)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

НА ШЕСТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — «Андрею Таврову» —

6. Ритмическая критика — разбивки, в основном, — под метрический верлибр:

Говорят, цыган он.
<А> его голова
<Как> – профиль быка:
Вбирает ухом
Шелест
И запах травы,

<И смотрит> вперёд
И назад
Взглядом
Роговым,
Его

Золотые зубы
Гудят как шмели
В набухших бутонах дёсен,

Скалистые губы
Бескровно
Ошлифованы ветром –
Бликуют.

Прислушайся

У<-уух>

Вольная песня
Гудит
В густой пустоте переносицы,

Будто блестящий отвес
И ведёт его,
И ведёт.

Вот он щурится
На худую струну
Горизонта.

Вот сжимает пружину
Момента
В длинную
Гулкую
Паузу.

Вот он бьёт по ней
Но крЕмень зрачка –
На вдохе растёт,
Балансируя,

Ослеплённый
Дрожащий
Тугой
Огнедышащий



Мир.

01.01.2021 (3)

Рихард Мор 2   02.02.2021 02:42   Заявить о нарушении

Избранные автором:

Добавившие в избранные автора:

Дополнительно по данным STIHISTAT.COM: ( ? )


@stihistat
StihiStat on FaceBook