СтихиСтат.com |
|
. . .
Якоб Урлих
|
Автор о себеЯкоб УрлихОткрытый мир.
Мемориал состояний. «Comme un obus artisanal fait moitie-reve moitie-rage...»
|
Произведения
Осенний цикл 2020 (17)
Голый март (10)
Мгла (8)
Чёрный двор (15)
Новый оккультизм (11)
Последний траур (8)
Дорога на Авалон (8)
Грязное лето (19)
Исход болезни (5)
Голод (11)
Преисполненность (12)
В нищете (10)
Песни Луны и Солнца (10)
Грамматика (10)
Угасание (8)
Тот холод (13)
Основа (19)
Застывшая кровь (5)
Петли (13)
Остановка (6)
Мы есть и нас нет (18)
Трапеза (25)
Демонтаж (16)
Эта тишина (7)
Песни Ночи (6)
Потерянность (40)
Чудеса (25)
Прочее (19)
Переводы (2)
|
Читатели
|
РецензииНа странице отображаются рецензии, опубликованные 06.2024 в обратном порядке с 113 по 104
Показывать в виде списка | Развернуть сообщения
Рецензия на «Первый аккорд той ночи» (Якоб Урлих)
К совершенной ночи катится ясный и лёгкий вечер. Медленно возжигается длительная работа в красном. Адриана Миа 11.05.2024 16:24 Заявить о нарушении
Рецензия на «Онемение» (Якоб Урлих)
краткость сестра таланта Адриана Миа 11.05.2024 16:23 Заявить о нарушении
Справедливо. Зачастую именно так и обстоит дело. Но я, к сожалению, давно и неизлечимо страдаю многословием — и это касается даже лирики, где, казалось бы, должно в концентрированном виде подаваться некое точное и пронзительное ощущение. Поэтому я и сам всегда благодарен судьбе и вдохновению за то, что оно порой венчает меня такими яркими проблесками.
Якоб Урлих 12.05.2024 10:57 Заявить о нарушении
Рецензия на «Лезвие за десной» (Якоб Урлих)
необычное стихотворение Адриана Миа 11.05.2024 16:23 Заявить о нарушении
По мере сил. Обычных стараюсь не писать, благо минувшие века и так наградили нас ими в превеликом изобилии.
Якоб Урлих 12.05.2024 10:59 Заявить о нарушении
Рецензия на «Работа в эфире» (Якоб Урлих)
Прекрасный текст! Браво, Якоб! Юрий Лаковский 21.04.2024 10:28 Заявить о нарушении
Рецензия на «Actus purus» (Якоб Урлих)
и её супруга небылица! ищу у вас короткое, но даже в "самом долгом поцелуе" не нашёл должного отдохновения для читателя. в "ночной эпилепсии" всё хорошо, как и везде у вас, вы мастерски передаёте пространственность, но жизни, длительности её чтобы она торкала, не вижу. Эпилепсию я бы сократил вдвое и вклинил бы в неё взрывной животный наполнитель, если бы умел писать как вы) Павлиний Гена 04.02.2024 11:25 Заявить о нарушении
Большое спасибо за отзыв, очень приятно!
Соотношение небылицы и небыли, пребывающих в супружестве, — это действительно хорошая аналогия связи, обнаруживающейся между непрестанно и повсеместно бытующей чудесностью — благом бытия как такового (о чём Джим Моррисон писал: If only I could feel / me pulling back / again / & feel embraced / by reality / again / I would die / Gladly die), — и отдельными чудесами, выступающими в качестве конкретных проявлений этой глобальной, всепронизывающей чудесности, её вспышками и отблесками, порой прорывающимися сквозь поверхность обыденного, которое лишь с внешней стороны, по недальновидности может показаться монотонным (подобно тому как Солнце, освещая морскую рябь, отражается не сразу от всей поверхности, но производит концентрированное отражение лишь в отдельных складках этой ряби в виде ярких бликов, хотя и светит сразу на всю поверхность моря, на все её участки в равной степени, — турбуленции самой морской ткани не дают ему отражаться равномерно, как в гладком зеркале; так же и чудеса небыли имеют свойство прятаться, а затем вспыхивать в виде отдельных небылиц, несущих в себе фасцинирующий образ той самой первичной небыли). Да, стараюсь, пишу кое-что по мере сил. Пока что меня довольно часто прёт мною написанное, — а в последние пару месяцев всё больше и больше, — и я, что вполне закономерно, вижу в этих творениях вполне полнокровное воплощение своего ощущения жизни и её интенсивности, её разноцветных, насыщенно сияющих граней. Но это именно что моё ощущение, в нём я пойман, им я сформирован, им я всецело ведом теперь. — И в этом плане очень трудно уловить и выразить некое универсальное ощущение жизни. Эта мощь уже сама по себе крайне разнообразна, а при попытке каким-то образом конвертировать её в текст и создать ей поэтический эквивалент её разнообразие, многоликость и сложность возводятся в неопределённую степень. А если мы говорим о некоей общности понимания и ощущения, то в силу разнообразия и разрозненности, герметичности индивидуального опыта разных людей количество возможных вариаций возрастает до астрономического количества. Создать на этом поприще нечто, что смогло бы вызвать резонанс в душе другого, — необычайная удача. Кстати, что удивительно, мне всегда казалось, что я работаю именно со временем, потому что сама по себе поэзия, как и музыка, оперирует прежде всего с темпоральностью, разворачивается во времени, — в отличие от прозы, которая скорее расставляет предметы по местам, будучи более планом позиционирование предметов внутри сменяющихся пространств, нежели двигателем этих предметов в условиях второстепенности пространства как такового. — В поэтическом миросозерцании (равно как и в магическом, что для меня одно и то же) предметы обладают собственным языком, собственной жизнью и свойством самодвижения (само-движение, или авто-мобильность — в архаических мифологемах одно из базовых положений в ощущении и восприятии мира). По крайней мере, так мне кажется на данный момент. Теория литературы содержит в своём арсенале тысячи томов, однако все эти писания по ценности своей не могут даже на малую долю сравниться с тем невыразимым ощущением магического потока, частью которого ощущаешь себя в момент творческого акта. С краткостью у меня вообще довольно большая проблема (я за ней никогда и не гнался; мне нравится придумывать и развивать мною придуманное, нравится писать и конструировать сложные текстовые лабиринты). — Во-первых, в языке очень много слов, и, всматриваясь в них, я вообще никак не могу согласиться и совершенно никак не могу принять, что некоторые из них могут быть взаимозаменяемыми; в своей поэтической практике я не могу принять понятие синонимичности. Во-вторых, язык предлагает невероятную вариативность конструкций для сочетания этих слов. Тонкое чувство языковой музыкальности и трепет перед всеми возможностями, которые предлагаются языком, просто не позволяют мне выбрать нечто одно, тем самым отбросив остальное. Кроме того, сами те вещи, о которых я пишу, являются невероятно пёстрыми, крайне многогранными, переливающимися, очень живыми; поистине, это чудеса — а посему они непременно требуют максимальной интенсификации языка: нанизывания всех возможных эпитетов, какие только получится отыскать, в том числе из поля редкой, устаревшей лексики; применения низкопробного жаргона на контрасте с помпезными книжными оборотами, профессионализмов бок о бок с уличным сленгом; использования чудного, странного синтаксиса (чрезмерно перегруженного или, напротив, краткого, отрывистого, неотёсанного, грубоватого, приглушённого, нарочито неизящного); и, что я больше всего люблю, так это выискивание аллитераций и скрытых, неочевидных, неточных рифм, — именно в этих диссонантных перестукиваниях согласных звуков открывается та самая магическая подоснова поэтической ткани (впервые я ощутил это с ясностью, когда познакомился с древнескандинавской поэзией). "Самый долгий поцелуй" — произведение, написанное почти спонтанно, сразу после пробуждения, и не преследующее цель воплотить собой некое "универсальное эстетическое представление"; оно задумано как нечто камерное, нечто собственное. Я не планировал создать нечто изящное, прекрасное и мощное, изящество и красота и мощь чего могли бы быть поняты и усвоены на некоем общем смысловом поле. По сути, обычная практика для современной поэзии. Читателю предлагается самому придумать все краски и разукрасить ими этот отрывистый каркас; я же остаюсь при своём. Самое главное здесь, равно как и во всех моих произведениях — моё собственное ощущение чувственной, поэтической и интеллектуальной реализации, производимое написанием стихотворения; если я получаю удовольствие от процесса и если мне приятен результат — я вхожу в поистине праздничное, карнавальное, магическое состояние сопричастности какому-то глобальному процессу; это занятие даёт какое-то фантастическое ощущение собственного раскрытия. Такого удовлетворения ничто не может мне дать, кроме поэзии. Разные люди достигают того же самого по-разному, но для меня поэзия (и вообще область эстетического) превыше всего — именно за счёт силы этих ощущений. Остальное не столь важно. Когда-нибудь эти произведения найдут. Или нет — опять же, не столь важно. В конце концов, они живут, пока я их пишу. Стихотворение "Самый долгий поцелуй", как мне кажется, больше похоже на дневниковую запись, слепок странного ощущения, основа которого — в том, как событие, однажды произошедшее в действительности, затем доподлинно воплотилось в сновидении, на этот раз, однако, будучи окрашено в какие-то совершенно нездешние оттенки — оттенки настолько пронзительные, что мысль о привлечении максимальных языковых средств для их выражения уже изначально была осознана мною как абсолютно бесперспективная; по указанию самой сновидческой интуиции я сдался сразу и решил обойтись одним предложением, сформированным наподобие четверостишия, где каждая строка соответствует одной существенной детали в цельном сценическом построении. В "Ночной эпилепсии" тот самый "взрывной животный наполнитель" я заключил в последний абзац. Это именно взрывной потенциал надломленной телесности, изношенной и неуправляемой нервной системы, которая с болезненно оглушительным грохотом взрывается посреди бескрайней, беспросветно чёрной ночи; это та самая "тёмно-бурая грязь", которую Артюр Рембо видел на улицах Парижа после многодневных блужданий без пищи и приюта. — Но, опять же, это именно моё ощущение, внутрителесное, а потому очень герметичное, нефиксируемое, непередаваемое. Я и сам перестаю его понимать, когда оно растворяется. "Своё" вообще очень герметично, очень закрыто, тогда как поиски "общего", "универсального" осложнены тем, что вынырнуть за грань "своего" невозможно в принципе; всё, что окружает человека — это его "своё": во всех вещах и людях, в большом и в малом, до самого горизонта. Сократить это произведение для меня было бы невозможно. Я очень берегу все свои поэтические поделки, потому что они чудесным, спонтанным образом вырастают из засорённой почвы моей чувственности, подобно странным росткам, целительные или ядовитые свойства которых пока ещё не изучены — вернее, не придуманы. Парадоксально, но всходы своего мозга ещё только предстоит открыть, найдя их в собственноручно написанных текстах. А потому выбросить ничего нельзя (я вообще мало чего отбрасываю, хотя пишу очень осознанно, с большой долей критики во взгляде). Здесь и так всё довольно ёмко, насыщенно и интенсивно — нет нудной прозаической повествовательности, каждая фраза имеет определённый вкус, слова остры и выверенны; есть ритмически отцентрованные элементы, скрытые рифмы, созвучия. Как человек, на протяжении почти всей жизни привыкший много писать, много читать и запоминать наизусть, могу сказать, что по моему ощущению "Ночная эпилепсия" — почти что монолитная формула, единая фраза, кадр (в "Озарениях" Рембо каждая глава — кадр, цельное ощущение; я сижу над оригиналом и разными русскими переводами, словно над учебником, но пока что явно не дотягиваюсь, хотя уже блуждаю где-то на периферии этих заповедных территорий). Якоб Урлих 05.02.2024 00:22 Заявить о нарушении
Понятно)) Прёт это уже хорошо, возможно лучшее качество в человеке, всех бы так пёрло. Меня вот тоже просто прёт сочинять, без оглядки на чтото.
Если ваши произведения кто и найдёт, то только какой-нибудь особый ИИ, настроенный уже непосредственно на изучение внутреннего мира человека, а не его внешнего проявления. В моей будущей Окенаве, типа замене существующего мироустройства, всё так и будет, люди будут одним взглядом друг на друга понимать причастность или не причастность и не будет никаких разногласий ссор и прочего говна. Для этого правда ещё много много работы, поскольку сегодня только невидимые энтузиасты занимаются природой человека как таковой, а вся мэйнстримная наука проплачиваются исходя из целей капитала. Поэтому у меня нет особых иллюзий на скорое осуществление Окенавы, но этот существующий миропорядок определённо должен рухнуть, и если дойдёт до того, что взорвут и все сервера и порежут все кабеля, то.. Единственно знаете чего мне жаль, что я не смогу посмотреть что будет на земле лет так через пятьсот. Впрочем.. Павлиний Гена 05.02.2024 06:38 Заявить о нарушении
Рецензия на «Когда испугает знакомый звук» (Якоб Урлих)
...пишу и стираю, пишу и стираю... Всё не так. Просто, помните, я восхищаюсь Вашим гением, Якоб. С Наступающим Новым Годом! Пусть желания и мечты балуют Вас, сбываясь! До встречи в 2024 :) Ваша почитательница, Суламита Занд 30.12.2023 03:21 Заявить о нарушении
Благодарю! Поздравляю и Вас с наступающим Новым Годом. Пусть он принесёт Вам радость и добро. До скорой встречи в 2024!
Якоб Урлих 30.12.2023 22:21 Заявить о нарушении
Рецензия на «От станции до колодца» (Якоб Урлих)
Якоб, Доброго времени! Как это возможно-так талантливо писать!? Такими контрастными красками, такими токами, разрядами, такими аккордами и гаммами! Я слышу в Ваших работах великих Композиторов, вижу Художников времён! Всё кажется, что и я возьму кисть и создам нечто похожее, да! Так случается с читателем одной породы с Поэтом, одной природы... :) Комплименты себе? Нет, нет... Я буду слушать и слышать всё лучше! Спасибо за это!! С восхищением, Суламита Занд 30.12.2023 03:02 Заявить о нарушении
Огромное Вам спасибо! Это очень приятно. В такие моменты я с большой радостью осознаю, что творения мои были услышаны и родились не напрасно.
Якоб Урлих 30.12.2023 22:18 Заявить о нарушении
Рецензия на «Зимний вечер» (Якоб Урлих)
Как же красиво!!! О, Талантливое Сердце, славлю Ваше Вдохновенное Есть в той волшебной ночи. Еще одно творение стало любимым, спасибо! С нежностью, Суламита Занд 30.11.2023 15:03 Заявить о нарушении
Рецензия на «Исцеляющее пятно» (Якоб Урлих)
Когда говорит Гений, у нас есть привилегия - слушать, слышать, смотреть и видеть, а еще петь vocalize, чтобы Тишина не превратилась в молчание. Здравствуйте, Якоб!!! Это полотно стало одним из любимых потрясений. я, Суламита Занд 23.11.2023 17:47 Заявить о нарушении
Спасибо, Суламита! Я весьма редко так говорю о своих произведениях, однако это стиихотворение получилось действительно мощным. Оно практически целиком состоит из материала, увиденного мной в сновидении, — сама композиция его построена в соответствии со структурой этого сновидения, в соответствии с присущими ему переходами, перетеканиями и метаморфозами. Вместе с тем, разумеется, ни слова, ни стиль, ни структура не способны ухватить и тем более исчерпать это сновидение даже в малой его части. Тем не менее, для меня это стихотворение имеет определённый сакральный, запредельный статус, — оно является эманацией священного, несёт в себе его тонкий след в качестве намёка или указания. Разумеется, для большей части настоящих ощущений не может быть подобрано слов, потому что они бытуют вне языка, очень далеко от него... Внутри сновидения ощущения настолько сильны и подлинны, что они способны формировать свой собственный автономный мир, а потому не могут быть в полной мере достигнуты при помощи человеческого языка, даже в высшей степени искусного. Поэзия может лишь указать на вход в этот мир, указать на возможность таких ощущений... Реципиент увидит указание на вход только в том случае, если в нём изначально присутствует начаток того, во что ему надлежит войти (пожалуй, это один из частных — но наиболее тонких — случаев платоновского анамнезиса).
Якоб Урлих 24.11.2023 01:02 Заявить о нарушении
Рецензия на «Остановить время» (Якоб Урлих)
/Поймёшь, засыпая, насколько пустотна проносящаяся сквозь тело жизнь, и вся память, и мир, помещённый в ней, — как ничтожны они, не имеющие в себе основы, возникшие без причины. Станет как будто легко, чуть легче/- О!.. Именно в этих строках сходятся светила, оглушают светом и нет меня, и есть... сердцебиение! Моё и Вселенское - неровное, пульсирующее мерцанием Сущего, в груди ли, за ней ли?! И надо мной, и под... Спасибо, Поэт! Вы больше слов, которые я могу найти, Якоб!! Суламита Занд 21.11.2023 15:34 Заявить о нарушении
Да, строки вышли поистине оглушительными — настолько же оглушительно тихо звучит ощущение отчуждённости от жизни своего тела, от жизни того персонажа, который в этом теле заключён, — он живёт как будто бы подлинно, однако в действительности является таким же кадром, как и всё прочее.
В наиболее тягостные моменты возникает освобождающая мысль: "А какое отношение я имею к тому, кто живёт, боится и волнуется? Каким образом я соотношусь с этим телом, с этими эмоциями и с этими мыслями? Каким образом я прикреплён к ним? Какое вообще отношение я имею к этому телу, к этой личности, к этому миру и всему тому, что в нём происходит? Кто ощущает всё это? — Кто помнит, кто проживает судьбу и её темпоральность, кто переживает насчёт её исхода, кто со страхом и трепетом ждёт своей смерти?". — В определённый момент обнаруживается, что там, где прежде мнился некий персонаж, на самом деле вообще никого нет. Данное стихотворение родилось напрямую из этого ощущения. Якоб Урлих 24.11.2023 01:14 Заявить о нарушении Продолжение списка рецензий:
|