Екатерина Белавина

КРАТКИЕ КОММЕНТАРИИ.

1. Честно говоря, второе слово реально достало. Младшей БУДЕТ, СКОРО, ТОЛЬКО, БЫЛО... — шо писать, поди знай. Ну и, на год, нагад (нафик), — а шо делать. В целом, элементарно. Меняй первые и вторые слова и, — вуаля! Ох уж мне эти любители анапестов... И ведь реально же, — любители.
2. Великолепно! Сапфо великолепна. Плотность стиха завораживает. От слова к слову, не вышивка, — персидский ковёр.
3. Откуда во Франции 11- сложники?.. И что странно, — нигде не нашёл других переводов этого стихотворения. Больше всего нравится то, что не пришлось выходить за рамки 11- сложника. Правда, за рамки основной серии 11-3 выйти пришлось. Но это лирика.
4. Да, блин. Что тут скажешь... Какие христианские стихи печатает христианская типография... — закачаешься. Но сами по себе, опять же, не вышивка, — блеск! Практически, Сапфо, в миниатюре. Как бы такое самому написать... Плять.
5. В принципе пойдёт. Но здесь уже можно похвалить автора, — концовка великолепна. Да. Екатерина! — чУдная дывчина.
6. Думал не выйдет. Но как оказалось всё намного проще чем могло показаться на первый взгляд. Начало гекзаметрическое. Потом элементарное расширение посередине (то есть тактовиковые диметры) и, — вуаля! Касательно последней строки, — гекзаметрической, на две цезуры, — хо-ро-ша. Вот это и есть Савитри. Такая Савитри нам нравится. Кстати, у нас отдают предпочтение амфибрахической Савитри о1о, а не дактильной 1оо и анапестовой оо1. Но как оказалось, не Савитри, а просто — тройная Савитри! Все удары принимает на себя. Ну что за дывчина...
7. Классно! Просто классно. Вот даже автору спасибо, что настолько написала 5- стопным ямбом, что и думать практически не пришлось. Тупо переставляй (в основном) первые два слова и всё. Опять же, 10- сложник. Опять же, сохранить серию 10-2 не получилось, но всё это — ли-ри-ко.
8. Честно говоря, по началу расстроил меня этот стих... — ямб... ямб... ямб... кисейной породы... И как его обойти. И вуаля! Прикольный получился. Реально прикольный. С таким количеством ямбов, — класс! Опять же... Но это уже другая история...
9. Офигеть! Вот просто офигеть и всё. Снова хвалю автора. Чудную дывчину Екатерину. За то, что второй стих перевела ямбом. Иначе такой доли гармонии перехода с более тяжёлого на более лёгкий и с более лёгкого на более тяжёлый не получилось бы. Впрочем, ладно с гармонией (шутка!), но второй стих просто отпад по ритму, — по его перепадам в особенности... И вот я сейчас, что подумал, а ведь это и есть триптих. Стихотворный, имеется ввиду. И пишется он, на терре силлабометрики (смешанных размеров) и силлабики (сложных размеров), но никак не силлаботоники (простых размеров). Но здесь, опять же, о чём говорить. И самое главное с кем. Та же чудная дывчина, Екатерина, мягко говоря, — ни сном ни духом. Хотя правильнее сказать, — умом. Который, девственно чист полезным для Поэзии знанием, но... как говорится... не хило захламлён нелепицами, — рассуждений людей, к Поэзии, не имеющих никакого отношения... И нет ей Геракла, с Чипом и Дейлом на помощь, чтобы конюшни Авгиевы очистить...
10. Честно говоря, правилось, исключительно ради последнего терцета. Даже полустишия: "дышат розовым ароматом". Под него надо было создать необходимую базу. Не хорео-дактиля (алым пламенем... ла-ла-ла), а дактиле-хорея (пламенем алым... ла-ла-ла). Ну а там, как обычно, верёвочка тронута и пошла плестись другая вязь. Однако, полустишия стали отчётливее. Что и понятно. Хотя первое полустишие, в принципе, можно улучшить. Но как... — поди знай. Ещё напрягает слово "казалось" — в последнем терцете. Достаточно.
11. В целом, маленький рихорд доволен. Надеюсь, Екатерине тоже понравилось. Ну а то, что мы хвалили в основном себя (хотя на самом деле, немножко и Верлена), совершенно не означает, что в этом священнодействии мы не припадали к стопам Марии, — то есть Екатерины. Екатерина! — Вы, чудо.
12. Однако, комментировать Вашу силлаботонику, честно говоря не хочется. Будет время, над каждым стихом, по отдельности. Как говорится, воздадим по заслугам, с любовью... Ага. В следующих постах публикну черновые варианты и по домам.

Рихард Мор 2   30.04.2019 11:19   Заявить о нарушении

Черновые варианты. Может автору будут полезны. Ну и мне, — чтобы не маячили перед глазами. Итак, поехали.

================================================

ЧЕРНОВЫЕ ВАРИАНТЫ РИТМИЧЕСКОЙ КРИТИКИ переводов Екатерины Белавиной.

================================================

ПОЛЬ ВЕРЛЕН

================================================

1. В пансионе. п. верлен (Екатерина Белавина)

<1>

<МЛАДШЕЙ> было пятнадцать, другой – больше на год.
Спали<>обе в одной из монашеских спален.
<А> >сентябрьский вечер был< тяжел и <КОВАРЕН>,
А они так свежи, словно розовость ягод.

<И> избавившись<>от одежды, будто от тягот,
Сбросили<>обе шелк. Руки младшей искали
Ласки<>теплой<? сестры, их изгиб идеален.
Старшей<>вздохи на них поцелуями лягут,

Вот – она на коленях И> в безумии диком,
>Вырывается<>восторг сладостным криком,
Старшей<>губы нырнут в белокурое злато.

А дитя ощущает на пальчиках длинных
Вальсов<>звуки, обещанных серым закатом,
Раскрасневшись, смущенно, с улыбкой невинной.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-1>

========================
========================

2. Сапфо. Поль Верлен. из цикла (Екатерина Белавина)

<1>

<БЕШЕНСТВО> <ЕЁ> в глазах, подведённых<>тоскою, -
...> Неутолённой страсти <СВОЕЙ> став добычей,
>Мечется <САПФО <волчицей отмелей <ПРИГОВОРЁННЫХ>,

В мечтах<>Фаон. Забыт Отступнице<Ю И> Обычай.
Познала<>она <И> слёз отвергнутых бессилье
Роняя3 пряди4 <СВОИХ> волос<...>2, в изобилье.

Вновь3 терзают2 её1 муки5 <БЫЛЫХ СРАЖЕНИЙ>
О днях, когда сияла славо<Й> <ЕЁ> бесспорной
Любовь, воспетая строко<Й> стихотворной,
Что память <ЕЁ> шепнёт<>девушкам из сновидений.

Закрыв глаза, Она <И> без промедлен<ЬЯ>
По зову Мойры покорно5 бросилась4 в море3,
И был пожар<>тогда на глади<>водной <И> чёрной
Устроен дышащей отмщением Селен<Ы>.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-2>

========================

ЦЕЛЬНАЯ СХЕМА:

1ооо1о1/оо1оо1о — 13-5
ооо1о1оо0/1о1о — 12-4 (12-7)
1ооо1о1о/1ооооо1о — 15-5

о1о1о1/о1ооооо1о — 14-4
о1оо1о1/о1ооо1о — 13-5
о1о1о/о1о1/оо1о — 12-

1о1оо01о/о1о1о — 12-5
о1о1о1о/1оо1о1о — 13-4
о1о1оо/о1оо1о — 11-2
о1оо1о1/1ооооо1о — 14-5

о1о1о1/оооо1о — 11-4
о1о1оо1о/1оо1о — 12-5
о1о1о1/о1о1оо1о — 13-4
о1о1оо/о1ооо1о — 12-2

========================

ПРЕИМУЩЕСТВЕННАЯ СТАТИСТИКА:

По сложникам: 12- — 5; 13- — 4.
По серии: -4 — 5; -5 — 6.

========================

ПРИМЕЧАНИЕ. Серийный номер французского александрийца с постоянной мужской цезурой 6- слога: 12-4 — и, метрическая схема, общая, для этой серии — с переменной цезурой 3 стопы (в случае ямба, — 4 стопы; или 3, но с пониманием анакрузы\: о\1о1о1/о/1о1о1):

о1о1о1/о/1о1о1
1оо1о1/о/1о1о1
1о1оо1/о/1о1о1

о1о1о1/о/о1оо1
1оо1о1/о/о1оо1
1о1оо1/о/о1оо1

========================
========================

<2>

<БЕШЕНСТВО> в <ЕЁ> глазах, подведённых<>тоскою, -
...> Неутолённой страсти <СВОЕЙ> став добычей,
>Мечется <САПФО <волчицей отмелей <ЗАГОВОРЁННЫХ>,

В мечтах<>Фаон. Забыт Отступнице<Ю ТАКОВ> Обычай.
Познала<>она <И> слёз отвергнутых бессилье
Роняя3 пряди4 волос<...>2 <СВОИХ>, в изобилье.

Вновь3 терзают2 её1 муки5 <БЫЛЫХ СОМНЕНИЙ>
О днях, когда сияла слав<А> <ЕЁ> бесспорн<А>
Любовь, воспетая строко<Й> стихотворной,
Что память <ЕЁ> шеп<ЧЕТ><>девушкам из сновидений.

Закрыв глаза, Она <И> без промедлен<ЬЯ>
По зову Мойры покорно5 бросилась4 в море3,
И был пожар<>тогда на глади<>водной <И> чёрной
Устроен дышащей <ЗОЛОТОМ> Селен<Ы>.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-2>

========================

1ооо1о1/оо1оо1о — 13-5
ооо1о1оо0/1о1о — 12-4
1ооо1о1о/1оооо1о — 14-5

о1о1о1/о1оооо1о1о — 15-4
о1оо1о1/о1ооо1о — 13-5
о1о1оо1о0/оо1о — 12-5

1о1оо01о/о1оо1о — 13-5
о1о1о1о/1оо1о1о — 13-4
о1о1оо/о1оо1о — 11-2
о1оо01о/1ооооо1о — 14-4

о1о1о1/оооо1о — 11-4
о1о1о/о1о1оо1о — 12-2
о1о1о1/о1о1оо1о — 13-4
о1о1оо/1ооо1о — 11-2

========================

ПРЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ РАЗМЕРЫ:

По сложности: 11- — 3; 12- — 3; 13- — 5.
По серии: -4 — 6; -5 — 5.

========================

ПРИМЕЧАНИЕ: Любой сложник определяется по константному ударению, то есть — последнему удару:

ххххххххх1 — 10- сложник
ххххххххх1о — 10- сложник с женским окончанием
ххххххххх1оо — 10- сложник с дактилическим окончанием.

Зададимся вопросом: Сколько главных размеров приходится на 10 сложник? И получим ответ, — девять:

========================
ЛЁГКИЕ РАЗМЕРЫ 10- сложника:

1-о1о1о1о1о1 – 5- ст. ямб
2-1оо1о1о1о1 – 5- ст. ДХ_а1
3-1о1оо1о1о1 – 5- ст. ХД_а2
4-1о1о1оо1о1 – 5- ст. ХД_а3
5-1о1о1о1оо1 – 5- ст. ХД_а4

ТЯЖЁЛЫЕ РАЗМЕРЫ 10- сложника:

6-о1о1оо1оо1 – 4- ст. ЯЯА_б1
7-о1оо1о1оо1 – 4- ст. ЯА_б2
8-о1оо1оо1о1 – 4- ст. ЯА_б3
9-1оо1оо1оо1 – 4- ст. дактиль
========================

Любая серия того или иного сложника определяется по ударной цезурной константе. Например (10-2):

ххх1/ххххх1 — 10- сложник 2 серии с мужской цезурой
ххх1о/хххх1 — 10- сложник 2 серии с женской цезурой
ххх1оо/ххх1 — 10- сложник 2- серии с дактилической цезурой.

— всё это, — в пределах полустишия, ритмически, единое целое, — тем самым, мы имеем дело с определённым алгоритмом действия, при котором любой сложник группируется на характерные для него серии размеров, формирующиеся переменной цезурой, основой для которой является ударная константа (как тезис в стопе):

1

1234/
~~~^/
о1о1/о1о1о1
о1о1о/1о1о1
о1о1оо/о1о1

2

1234/
~~~^/
о1о1/оо1оо1
о1о1о/о1оо1
о1о1оо/1оо1

/ААТ — /арсис, арсис, тезис
/оо1
о/о1
оо/1

3

1234/
~~~^/
1оо1/о1о1о1
1оо1о/1о1о1
1оо1оо/о1о1

4

1234/
~~~^/
1оо1/оо1оо1
1оо1о/о1оо1
1оо1оо/1оо1

Т/АА
1/оо
1о/о
1оо/

Убери у 1 и 4 схем цезурную палочку / и перед нами будут 5- ст. ямб и 4- стопный дактиль. Не соблюдение этой логики метра, приводит к постоянной цезуре и, соответственно, к смешению серий (-1 / -2 / -3), — как это было с нашим русским 11- сложником, который на самом деле, — 10- сложник с женским окончанием, — вот, некоторые из его схем:

1о1оо/1о1о1о

о1о1о/1о1о1о

1о1о1/оо1о1о

и т.д. — если ты такой умный, возьми и напиши тремя сериями (хера усложнять...) — выпишу все четыре:

10-1 (Ц3/4...):

1о1/о/о1о1о1 – 3
1о1/о/1оо1о1 – 4
1о1/о/1о1оо1 – 5

10-2 (Ц4/5/...):

о1о1/о/1о1о1 – 1
1оо1/о/1о1о1 – 2
о1о1/о/о1оо1 – 6
1оо1/о/о1оо1 – 9

10-3 (Ц5/6...):

1о1о1/о/о1о1 – 4
1о1о1/о/1оо1 – 5
о1оо1/о/1оо1 – 7
о1оо1/о/о1о1 – 8

10-4 (Ц6/7...):

о1о1о1/о/1о1 – 1
1оо1о1/о/1о1 – 2
1о1оо1/о/1о1 – 3

Всё, что дальше 4- серии, — сложники с постоянной цезурой. Наш, был 10-7. Опять же, никто не отрицает, что сложники с постоянной цезурой — есть. Другое дело, что ими сложнее писать. И, в плане запоминания (полустиший), и в плане адаптации и восприятия ритмики. Французский 10-2 с исключительно мужской цезурой и польский 10-2 с исключительно женской цезурой, благодаря фиксированному ударению в словах, не в счёт. У них от безвыходности, у нас, — как обычно...

Но о чём, мы так долго говорим, — о сложности запоминания и написания сложников? Нет, мы говорим о правиле константы. И о переменной и постоянной цезуре. И о том, что не надо равнять ямб2ж и хорей3м в одном чувствительном порыве пятого цезурного слога, называя его просто цезурой. Это цезура, да, но постоянная. Рубите фишку элементарных эпитетов. Тогда как логические серии сложников определяет переменная цезура — с постоянной константой лишь своего ударного слога. Говоря языком силлаботоники, никто не мешает 4- стопный ямб с 4- стопным хореем:

о1о1о1о1
1о1о1о1о

А ведь они одинаковой сложности, — если судить по известным меркам. Тогда почему ямб пишут с ямбом, а хорей с хореем, не боясь использовать разные окончания? —

о1о1о1о1
о1о1о1о1о

и

1о1о1о1о
1о1о1о1

Вот и в сложниках, если ямб4 входит в состав 8- сложника, то хорей4 (хоть с пентонным окончанием), входит в состав 7- сложника, — а с каждым из них, идут размеры, характерные только их ударной константе:

7:

1234567
~~~~~~^
1о1о1о1оооо
о1оо1о1
о1о1оо1
1оо1оо1

8:

12345678
~~~~~~~^
о1о1о1о1
1оо1о1о1
1о1оо1о1
1о1о1оо1
о1оо1оо1

Подытоживая. Писать, смешивая сложники, если кто пожелает, — можно (но осторожно), дело не в этом. А в правильном понимании константы, — как цезурной так и конечной — определяющей сложник. Хотя бы на академическом уровне хотелось бы такого понимания. Пусть, это и очень сложно, понятно, потому как, бардак, там сидит давно и даже не чухается — размножился настолько, что Гаргантюа с Пантагрюэлем просто плюшевыми медвежонками покажутся, если взглянуть на плюхи академические. И это я, даже, сейчас не про силлабику говорю. Ага.

На этом, краткий ликбез, для старшего преподавателя ГУМа, доцента кафедры мирозДнания, Екатерины Белавиной, завершён. Надеюсь, ей было приятно, также как и нам. И она очень признательна нам за это. Не стоит благодарности. Поскольку, джигу, Вы всё равно не танцуете, — что с Вас возьмёшь? Вот и я о том же.

Пээс: Позже узнал, что у Верлена есть про джигу... —

========================
STREETS

I
Станцуем джигу!

Как я глаза ее любил,
Глаза светлей ночных светил.
Лукавый взор. Притворный пыл.
Станцуем джигу!

Как недобра она была,
Совсем с ума меня свела,
Но как она была мила!
Станцуем джигу!

Отныне жизнь моя проста,
Любые целовать уста
Могу без мук — душа пуста.
Станцуем джигу!

Но все ясней и все ясней
Я вспоминаю встречи с ней.
Не возвратить счастливых дней.
Станцуем джигу!

Перевод А. Ревина
========================

— братела! Пусть и лягушатник. Ага. И ямбчик хорош. Хотя и, интересно, как там у Верлена...

ПэПээс: Сначала не хотел, туточки, кидать теоретические выкладки к Сапфо, но потом передумал. Пусть будут. Пока есть движуха, будут и мысли...

========================
========================

Продолжение следует...

Рихард Мор 2   30.04.2019 11:21   Заявить о нарушении

ЧЕРНОВЫЕ ВАРИАНТЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ.

========================
========================

3. Хвала Лауре и Петрарке. Верлен (Екатерина Белавина)

<1>

<ЛИРА> Итальянца Шекспиру близка,
Ронсар её<><ПОДХВАТИЛ> столь утончённо:
<ЧТО> приход<>огромен часовни точёной,
<СТАЛ> часовн<ЕЙ> Петра-<>Святого- в<...>-<веках2.1>.

Мадонна<>и поэт – вы<>вдвоём в <стихах1.4>.
Незыблем<Ы> Доктрин<Ы>. Критик учёный
И сарсейской<школы> и шерерэдмонной,
Сонет величавый,<>заслышав1 смолкал.

Вы<>вдвоём достойны всегда поклоненья,
Роскошь3 свою2 раздав1 чужим поколеньям
И безумное<>злато – тем беднякам,

Как нищий Испании,<>поэтам1, гордым,
И, в своем благочестии<>девам2 твёрдым,
В порядок<>влюблённым и чистым сердцам.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-3>

<2>

<ЛИРА> Итальянца Шекспиру <НЕ ШЛА>,
Ронсар её<><ПОДХВАТИЛ> столь <УВЛЕЧЁННО>:
<ЧТО> приход<>огромен часовни <П>очё<ТН>ой,
<СТАЛ> часовн<ЕЙ> Петра-<>Святого- <ЛЬ> в<...>-Стихах.

Мадонна<>и поэт – вы<>вдвоём в веках.
Незыблем<Ы> Доктрин<Ы>. <СКУПЦОВ> учёны<Х>
И сарсейской<школы> и шерерэдмонной,
Сонет величавый,<>заслышав1 смолка<Л>.

Вы<>вдвоём достойны всегда поклоненья,
Роскошь3 свою2 раздав1 чужим поколеньям
И безумное<>злато – тем беднякам,

Как нищий Испании,<>поэтам1, <твёрдым4.2>,
И, в своём благочестии<>девам2 <гордым4.1>,
В порядок<>влюблённым и чистым сердцам.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-3>
========================
========================

4. Поль Верлен. Из цикла Подруги (Екатерина Белавина)

<1>

IV

ВЕСНА

Молодая,<>ласкаясь, дива,
Локон меди чей1 тяжелее,
Девочке<>невинной, смелее,
<ПРО>шептала нежно игриво:

“Сок<>растений, цветок красивый,
– детство – вешняя ты1 аллея.
Во мхах<>позволь неторопливо
Мне<>найти, где бутон алеет

Розы<>свежайшей, о позволь же
Мне жадными испить1 глотками
целуя<...><>росу с лепестками,

И блаженство4 пусть твое столь же
Засветится<>тепло во взоре
Как трепетные3 в небе – зори.”

V

ЛЕТО

Ребёнок<>шептал, содрогаясь,
<ОТ ЛАСОК><ОДАРЕН> несметно
Той, любима<>что беззаветно:
“Умираю<>я, дорогая!”

’’Грудь пылает и3, обжигая,
Дышать<>ровней пытаюсь тщетно,
Льётся3 запах2 твой1 незаметно,
До опьяненья восторгая,

Плоть твоя – как и1 плод цветений,
О зрелости мечта1 и лете:
Янтари же1 её2 и тени,

И твой<>голос – как шквальный ветер,
И облако волос червонных
В безднах3 всё1 пламенеет2 сонных!”

Поль Верлен "Подруги" Сборник стихотворений с параллельным русским текстом. Перевод, составление, вступительная статья Е.М.Белавиной. Христианское издательство, 2003. <— ВАХ, ВАХ, ВАХ... — КУДА КАТИТСЯ МИР — в христианское издательство... — это какой-то пис-тец>

© Copyright: Екатерина Белавина, 2012 <Рихард Мор, 2019-4>

========================
========================

5. На балконе. Поль Верлен (Екатерина Белавина)

<1>

I

Как ласточки3 <В НЕБЕ> две подру<ГИ>1 кружат:
Одна3 с бледной1 кожей2, а другая – румяна
И светла; обвивали два тоненьких стана
Облака небелёных изысканных кружев.

И с тоской асфоделей <будто стебли2.2> всё туже,
<Сплетались1.3>; мягк<О><>округл<О>, <ПОЧТИ> без изъяна
Поднималась луна, <ТАК> медлительно-странно
Грустное2 <БЫЛО> счастье3 – им вечер разбужен.

Друг к другу<>на балконе в безмолвье прижались.
К миллиардам влюблённых питая лишь жалость,
Утопала в мечтах необыч<АЙ>ная пара.

А за ними, как трон, но пышнее и строже,
Возвышалось в роскошной тиши будуара
Упоённое запахом тёплое Ложе.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2012 <Рихард Мор, 2019-5>

========================
========================

6. Савитри. Поль Верлен (Екатерина Белавина)

<1>

Савитри.

(Махабхарата.)

<ЭТОТ> подвиг СавИтри Вьяса воспел в старину:
Чтобы мужа спасти, она клятву <СВОЮ> сдержала,
Без движенья три ночи, <И> три дня п<Р>остояла,
Будто в столп обрат<ИВШИ>сь, даже глаз не сомкнув.

<Н>и палящий зной Сурьи, <Н>и т<Ё>мные сны,
Поразлитые Чандрой меж<ДУ> горных ущелий,
Вопреки всем старан<И>ям, сломить не сумели
Ни плоть<>ни рассудок, благородной жены.

Пусть Забвенье убийце<Ю> крадётся нам вслед,
И пусть Зависть мишенью нас выб<ЕРЕТ> властно,
Мы, будем<>как САвитри, <И> <чисты...4.4> и бесстрастны,
<Светлы-м-4.3>помыслам верность хран<ИТЬ> как <ЯРЧАЙШИЙ> обет.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-6>

<2>

Савитри.

(Махабхарата.)

<ЭТОТ> подвиг СавИтри Вьяса воспел в старину:
Чтобы мужа спасти, <ПОКЛЯЛАСЬ> <И> клятву <СВОЮ> сдержала,
Без движенья три ночи, <И> три дня <она1.2> п<Р>остояла,
Будто в столп обрат<ИВШИ>сь, <И> даже глаз не сомкнув.

<Н>и палящий зной Сурьи, <Н>и т<Ё>мные сны,
<...>Разлитые Чандрой меж<ДУ> горных ущелий,
Вопреки всем старан<И>ям, сломить не сумели
Ни плоть<>ни рассудок, благородной жены.

Пусть Забвенье убийце<Ю> крадётся нам вслед,
И пусть Зависть мишенью нас выб<ЕРЕТ> властно,
Мы, будем<>как САвитри, <И> <чисты...4.4> и бесстрастны,
<Светлы-м-4.3>помыслам верность хран<ИТЬ> как <РЕДЧАЙШИЙ> обет.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-6>

========================
========================

7. Верлен. из цикла подруги. Per amica silentia (Екатерина Белавина)

<1>

III

Полог<>просторный белого муслина
Светом<>колышем мягким и неровным,
Лунным<><ЛЬЁТ> камнем2, водопадом длинным
Струится в ночь таинственн(Ы)м покровом,

Полог<>высокий ложа Аделины
Клер2, голосок3 твой4 услыша<...>1 любовный,
В тоске<>смеющийся; неутолимой
Слился<>с ним голос бешеный, греховный.

Клер, Аделина, жертвы этой чаши -
Желаний2 душ3 возвышенных1 редчайших.
<“Любви, любви!” – смешались ваши речи,—3.1>

Любите же! Храните тайны встречи,
В эти<><ЛИШЬ> дни смятенья и печали
Стигматы<>блаженные вас венчали.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2012 <Рихард Мор, 2019-7>

========================
========================

8. Цитера. Поль Верлен (Екатерина Белавина)

<1>

Вокруг решётчатой беседки –
Нашей неги приюта1 – ветки
Склонённых розовых кустов.

Запах роз, пьянящий, <И>1 нежный,
Ветром3 летним2 несомый1 здешним,
С <АРОМАТОМ>2 смешался духов.

И губ её изгиб готов
Сладость<>исполнить обещаний.
Амур свершит предел желаний,

<...>Кроме голода. <ТОЛЬКО> зов
Жаждет<>десертов утоленья,
Наше<>сним<АЯ> утомленье.

© Copyright: Екатерина Белавина, 2012 <РИХАРД МОР-9>

================================================

АРТЮР РЕМБО

================================================

9. Офелия рембо (Екатерина Белавина)

<1>

I
Офелия<>проплывёт лилией белой,
Здесь, где звёзды во снах позаб<УДУТ> язык.
В пеленах<>на волнах проплыв<АЯ> несмело…
- Из далёких лесов – <...> охотничий <СЛЫШЕН> крик

Бол<Е>е тысячи лет <...> Офелии призрак
Проплыва<Я>-белеет над чёрной <ВОДОЙ>;
Бол<Е>е тысячи лет <...> вечернему бризу
Нежное<>помрачение пело покой <???.

<...>Ветер3 е<Ё>2 <ЦЕЛУЕТ>4, игриво вторгаясь
Под покровы фаты, что кача<ЛА> волна;
Ивы3 её2 всплакнут, на плече1 содрогаясь,
Тихо целу<Я> лоб розы1 мечтаний и сна.

Смятых кувшинок сонмы1 вздыхают над нею;
На спящей ольхе будит2 она1 у воды
Чьё-то гнёздышко ^ - <и трепет крыльев слышнее:
Ниспадает пенье к ней2 со звёзд золотых.

II
Офелии краса – неги5 о! бледность снежной!
<...>Умерла, дитя, реко<Ю> унесена!
<КАК> ветры снизошли с гор6 и5 холмов4 Норве<ЖСКИХ>
Свободу нашептать - терпкую,<><И> без дна;

Ведь мановенья их, вздымая <ЭТИ> косы,
В мечтательность твою тих<О> вливали шум;
Ты слушала<>сердцем хор<>тот разноголосый
В рыдан<И>ях <...> дерев<ЬЕВ>, под вздохами <...> лун;

Ропоты2 морей3 ведь1, безумнейшие шквалы
РВАл(и)сь в груди твоей, детской и столь4 живой,
Утренний2 <ТВОЙ>1 апрель – рыцарь <ТВОЙ>4 одичалый -
Колено преклонил, целуя5 подол4 <...>!

Любовь! <И> Свобода! Небо! Грёзы! <И> жалость!
<ЭТИМИ>2 снегами4 ты1 таяла3 на огне:
Видения речей твои(х) тебя лишали!
Страх Беспредельного – в глазах, <И> в <СИНЕВЕ>!

III
А Поэт говори<Л>, что в лучах <ты1.2> звёздных далей
<1.1> Ищешь цветы <СВОИ>2, что тогда сорвала,
Что он видел на водах на ложе вуалей,
Как Офелия лилией белой плыла.

(перевод с французского)

<перевод с этрусского>

© Copyright: Екатерина Белавина, 2003 <Рихард Мор, 2019-8>

================================================

МАРСЕЛИНА ДЕБОРД-ВАЛЬМОР

================================================

10. Розы Саади. Марселина Деборд-Вальмор (Екатерина Белавина)

<1>

Роз<><БУКЕТ> для тебя принести к изголовью
Я хотела с утра; собирала с любовью,
Пояском1 мне5 пришлось4 эти2 розы3 стянуть.

Но под тяжестью роз лопнул пояс, <И> ветер
Розы к морю унес – все, что были в букете, -
И погнал по воде. Этих роз не вернуть.

Пламенем<>алым волны, казалось, объяты...
Вот <И> вечер, <И> грудь дыш<А>т роз<ОВЫМ> ароматом,
Так прильни же ко мне эту свежесть вдохнуть!

1999

© Copyright: Екатерина Белавина, 2012 <Рихард Мор, 2019-10>

================================================
================================================

Рихард Мор 2   30.04.2019 11:23   Заявить о нарушении

СРАВНЕНИЕ ПЕРЕВОДОВ. Если в двух словах: то это полный вах. Где Бах, а где — бах, непонятно. В этом смысле, конешно, нет в этом ничего удивительного. Другое дело, если говорить о размерах, то выигрышность первого перевода очевидная. Так как возможность слов, попадающих на разные метрические размеры увеличивает вероятность более точного перевода. Для сравнения, дадим схемы этих вероятностей на длинных размерах:

ПЕРВЫЙ ПЕРЕВОД:

1оо1о1 — д
1о1оо1 — д

1оооо1 — д
оо1оо1 — д
ооо1о1 — д
ооооо1

Итого: 6 размеров из 8 возможных. Где 5 дееспособных.

ВТОРОЙ ПЕРЕВОД:

о1о1о1 — д

о1ооо1 — д
ооо1о1 — д
ооооо1

Итого: 4 размера из 8 возможных. Где 3 — дееспособных.

Статистика налицо. И это мы ещё не говорим за возможность писать всеми размерами 6- сложника. Или, скромно умалчиваем о других логаэдических размерах — на три удара, — идущих к ним. Собственно, аристофаник и ферекратей (как и ямб3 в принципе), если кто не знает, входят в состав трёхдольника, — но мы оформим только логаэдические:

0/о/1оо1о1
0/о/1о1оо1

=

1оо1о1
1о1оо1
+
о1оо1о1
о1о1оо1
+
0о1оо1о1
0о1о1оо1

=

Только 6 ходовых полноударных форм трёхдольника уже, да о чём-то, но говорят. Как минимум о том, что можно выбрать любую другую пару логаэдов. Впрочем, о скромности, чёй-то мы, пожалуйста:

Поль Верлен, Песня. 6- сл. , 7- сл. , Дол3 (Рихард Мор 2)
https://www.stihi.ru/2019/03/21/3747 —

Практически, одно и тоже. Здесь же, что вышло, то вышло, пожалуйста:

========================
1.1
Шелест гондол неровный,
Песен язык бессловный,
Ты, чьи очи без дна -
Небо из льна,
2.1
Таинственны, чудесны –
Напевы бессловесны,
А глаз твоих разрез-
Хрусталь небес,

===

1.2
Голос твой - будто призрак,
Он к горизонту близок
Мысли моей. Он - дрожь,
Дивно хорош.
2.2
Ведь голос твой нездешний,
Виденье в тьме кромешной,
Смущает будто вдруг
Раздумий круг,

===

1.3
Ведь, с лебединым станом,
Бледность благоуханна,
Так невинно-нежна
Ты лишь одна,
2.3
Ведь вся ты – бледность-лебедь,
Благоуханье в небе:
Душевной чистоты
В нем есть цветы,

===

1.4
Ах, потому что вся ты –
Ангельских крыл закаты,
Музыка тайных врат
И аромат,
2.4
Свет ангелов погибших,
И звук, души достигший,
Святая глубина -
Духи, тона,

===

1.5
Сердце мое в смятенье,
В них уловив в сплетенье
Связи незримой знак -
Да будет так!
2.5
Ты мне открыла тайну
Неявных сочетаний
Незримой связи знак
Да будет так!
========================

Кто о чём, а Екатерина, как настоящая дывчина московской закалки, то о мятущемся сердце, то о тайне неявных сочетаний в разрезе глаз (и кто бы мог подумать...) — без дна — бездна, одним словом. И даже не хочется шутить по этому поводу... Впрочем, справедливости ради надо заметить, что ей, в этом помогли. И, если бы кто-нибудь спросил у меня, а хорошо ли это, я бы ответил, что в данном вопросе, — безусловно. Но по-порядку:

Рецензии на «К Климене П. Верлен»
https://www.stihi.ru/comments.html?2004/03/12-911
========================
<…>Новый вариант перевода пишу. Шелест гондол Главного не устраивает))))))) ритм тоже. — Екатерина Белавина 06.04.2004 23:03
========================

Главному, — респект и уважуха. Нет, правда. Оно ведь понятно, что в России, кроме силлаботоники, более ни на что не способны, — все гондолы, математически выверены ещё в совке. Что, и гондольерам удобно (а уж главным и подавно) и любителям быстрой езды, спокойно на креслах лётать. Что уж говорить о переводах. Впрочем, о переводах и речь. И где-то там, мы с этим согласны. Глухарям подавай то, что полегче (куда уж легче), — другое они не поймут и не смогут понять. Это вам не Моцарта слушать, тут, надо читать всё-таки, а значит никаких моцартов, исключительно Сальери. Но, — ведь если бы Главный глухарь ГУМа (я так понимаю), был бы доволен, разве б мы увидели ещё один перевод и не имели б счастье сравнить оба?

Во-первых, что один, что другой, хороши. Хрен с ним. Где, первый, действительно хорош, а второй, — пойдёт, — без претензий. Во-вторых (и так далее), если затронуть тему сложности первого перевода, то он такой же сложный, як та ж летающая леди над гор(у)дом Парижем. У нас только ленивый не пишет аристофаником и, с той или иной долей вкраплений ферекратея, впридачу, — бывает. Эти размеры у нас знакомы достаточно давно и достаточно ходовые. Но это у нас, а что же во Франции? А во Франции, где сроду не было силлаботоники, — ямбчик 3- стопный. То есть великий французский танцор Поль Верлен, только ямбчиком и писал. В данном случае, — факт. Да-а, вот они пиитики французские, немецкие и англицкие, кои кроме ямба более ничего и не знают. А их так хвалят, так хвалят, — мама не горюй! А на самом деле, они, такие же танцоры, як у нас барины на дискотеке в Забульбениках, — сложнее польки-бабочки аккордов не берут. Непонятно только, почему Екатерина, осмелилась поднять свою светлую головку, чуть выше положенного, только в случае этого стихотворения Верлена? А как быть с остальными... Впрочем, для остальных и место другое. Здесь, напоследок, отметим, одну особенность первого перевода, где второй всегда будет проигрывать — по всем статьям — и по домам.

СТЫКИ ЭПИКРУЗЫ И АНАКРУЗЫ:

========================
Ты, чьи очи без ДНА - / НЕБО из льна,

Мысли моей. Он - ДРОЖЬ, / ДИВНО хорош.

Так невинно-НЕЖНА / ТЫ лишь одна,

Музыка тайных ВРАТ / И аромат,

Связи незримой ЗНАК - / да БУДЕТ так! 
========================

В этом смысле, ну когда бы ямб мог давать подобную красоту? Правильно, — никогда. На этом всё.

========================
========================

Пээс: Как и в прошлый раз, прошу прощения за своеобразный тон рецензии. Безусловно, не специально. Екатерина! — извините. Мон шер ами...

Рихард Мор 2   15.04.2019 12:54   Заявить о нарушении