Рецензия на «Технология масляной живописи» (Андрей Гринько)

В целом -- много полезной информации для начинающих.
Относительно п.6. Начало работы красками...
Всё не так, к сожалению.

Имприматура наносится сразу после рисунка или даже до него. Ваш "цветной подмалевок", который наносится сразу после рисунка, видимо, изобретение доморощенного технолога. У кого вы это прочли?

После имприматуры делают фламандский подмалевок (темной краской), а после него -- итальянский подмалевок (белилами). Хотя можно и наоборот, если имприматура слишком темная.

Затем наносится цветной подмалевок "мертвыми красками". Иногда говорят про "мертвый слой", имея в виду гризайль. На самом деле гризайль стали использовать уже в процессе упрощения технологии.

После "мертвых красок" идут прописи, лессировки, ретушь и велатура. Первую пропись никогда не делают монохромной, т.к. ее наносят по "мертвым краскам", т.е. цветному подмалевку.

Фраза "масляная живопись была предназначена для многослойного метода и раскрывает во всей полноте она свои возможности именно при знании и соблюдении технологии" не совсем верна.
Особенностью масляной живописи является то, что она естественно эволюционирует в сторону техники алла прима. Метод многослойной живописи был рожден на стыке темперы и масла. Хотя по этому пункту ещё ведутся споры...
Кажется, Гренберг писал, что у Ван Эйка все слои были масляными. Это сомнительно.

Елена Троянская Третья   18.07.2023 17:54   •   Заявить о нарушении