Рецензия на «Рильке. Бродячие акробаты» (Ольга Славянка)

Любопытный перевод, достаточно точно описывающий последовательность происходящего в этом небольшом произведении.
Что же касается художественности, не говоря уже о лиризме, — это придётся изрядно поискать, но уж зато разных переводческих ‛ляпов’ — в избытке.

Кратко скажу о нескольких местах в переводе, которые представляются, мягко говоря, не слишком удачными, а порой просто неточными; КАЖДЫЙ оборот для этого разбирать не потребуется, тем более что их довольно много. Цитаты — после ##.

* * *

Одно из немногих безусловных достоинств перевода — это весьма точный перевод названия, «Бродячие акробаты». Правда, едва ли его вообще можно перевести как-то иначе, но, согласитесь, ведь и это — уже переводческая удача.
А вот дальше — начинается борьба нашей ‛переводчицы’ с оригиналом... в которой ‛переводчица’, конечно, неизменно побеждает.

## У Пантеона перед Люксембургским дворцом
Речь — о Париже, причём не воображаемом, а существующем и вполне осязаемом.
* Пантеон — НЕ находится перед Люксембургским дворцом: между ними больше полукилометра, см.
https://mea-pajes-ueb.ru/imajes/panteon-e-jardin-de-luxemburg.jpg ,
и расположиться можно лишь либо у Пантеона, либо у Люксембургского дворца, третьего не дано...
Но кто вообще сказал, что речь идёт о Люксембургском дворце? Так — переведено у Ф. Солянова и — какое совпадение, в этом переводе первое, но далеко не последнее — у нашей ‛переводчицы’, г. О. Сл-янки, однако в оригинале — всего лишь „Vor dem Luxembourg“, и дворец ли имеется в виду или весь Люксембургский сад — не вполне ясно: НЕМ „der Luxembourg“, ФРАНЦ „le Luxembourg“ могут значит и то, и другое.
* У Рильке есть уточнение: „nach dem Panthéon zu“ ~ «в направлении Пантеона». Таким образом, наши артисты могли располагаться
. либо на площади Э. Ростана, РЯДОМ с Л. садом, с видом на Пантеон,
. либо рядом с углом Л. дворцом, НА АЛЛЕЕ Л. сада, с видом на Пантеон,
. либо между дворцом и фонтаном, однако тогда не виден Пантеон...
но никак НЕ «у Пантеона».
Переводчику, который бережен к автору, стóит, когда возможно (а здесь — возможно), получше понять, где происходит действие... а для работничка другого типа, ‛переводчика’, это, понятно, необязательно: он сам для себя главнóй авторитэ́т.

## отец Роллен
Он, видимо, священник?.. Человек, действительно знающий русский, воспримет это в первую очередь именно так.

## те же снятые толстые зимние пальто
Рильке — специально повторил для читателя: „dieselben abgelegten Mäntel, dicke Wintermäntel“ ~ «те же снятые пальто, толстые зимние пальто», но для ‛переводчицы’ это не указ: будем лепить все определения одно за другим, хоть бы их 10 было! «Снятые толстые зимние» — изячно...

## забирается, чтобы поупражняться. Мальчику это нужно
У Рильке — „Hinsitzen kommt, ab und zu. Er braucht das noch“, и с каких пор „hinsitzen“ ~ «поупражняться»?? Мальчику ЭТО действительно нужно, но ЭТО — „hinsitzen“ ~ «присесть»: мальчику нужно, чтобы ОТДОХНУЛИ ноги, которые болят после приземления из сальто! Он УЖЕ поупражнялся...

## в уголках широко открытых глаз
Нет, НЕ в уголках: в оригинале „bis an den Rand in den ausgeweiteten Augen“ ~ «широко раскрытые глаза до краёв наполнены [слезами]». Именно это значит „bis an den Rand“.

## всё это проделывать будет легче
У Рильке — проще: „wird das leichter“ ~ «станет легче», и нет никакого «всё это проделывать»; неуклюжий артефакт перевода.

## на котором черты
Черты — всё же «лицá», а НЕ «на лице», так что «черты которого».

## будто перекатываются с места на место,
## как если бы каждая из них ощущала
## напрягающий ее вес по отдельности
Неверно.
ОРИГ „locker durcheinanderhängen, als wäre aus jedem einzelnen das Gewicht ausgehängt worden, das ihn spannte“
~
«расслабленно/безвольно и беспорядочно обвисли/оплыли, словно из каждой [из них] вынули тот груз, который придавал ей твёрдость».

## вязаный галстук небесно-голубого цвета,
## повязанный на буржуазный манер вокруг толстой шеи
У Рильке „bürgerlich angezogen“ и „eine gestrickte himmelblaue Cravatte um den kolossalen Hals“ — отдельно, поэтому НЕ убогое «галстук повязан на буржуазный манер» (что это за ‛буржуазный манер’ такой, кстати?): „bürgerlich angezogen“ относится к самому Роллену, это он «одет по-городскому» (не как артист).
Шея у него — не «толстая»: он ведь всё ещё силач, — она «мощная».
Так что получается что-то такое:
„Bürgerlich angezogen, eine gestrickte himmelblaue Cravatte um den kolossalen Hals“
~
«Одетый по-городскому, на мощной шее — небесно-голубой вязаный галстук, он...»

## мускулы, коим взлет тяжестей был легчайшей игрой
Надо бы косноязычнее, да нéкуда:
«коим ... был ... игрой» — где ‛переводилка’ учила русский язык? но где бы это ни было — учила плохо; может быть, не в коня был корм...
ОРИГ „deren leisestes Spiel die Gewichte zum Springen brachte“ ~ БУКВ «[мускулы,] малейшая игра/напряжение/движение которых заставляла гири/тяжести подскакивать/прыгать/летать...»

## больше нет в руках
Неточно: ОРИГ „nicht mehr so bei der Hand“ ~ «больше не настолько под рукой», т. е. НЕ всегда в распоряжении, чтобы воспользоваться (силой) в любой момент.

## присутствует во всем моем существе
Артефакт перевода, неуклюжий и ненужный. У Рильке — ничего похожего.

## сорок барабанов
ОРИГ „vierzehn Trommeln“ ~ НЕ 40, а лишь 14. А если нам, ‛переводилкам’, всё равно, сколько именно, то — почему не 100 или 400?

И опять
## «Отец Роллен!..»
Зритель — благословения просит?..

* * *

‛Перевод’ — довольно косноязычный, со многими неточностями. Бедный блистательный Рильке! За что его так?..

Деким Лабериев   21.01.2025 19:56   •   Заявить о нарушении