Рецензия на «Парижанин пьеса» (Костромин Сергей)

Проблематика (или сверхзадача, если угодно) данной пьесы - свобода личности. Прежде всего - внутренняя свобода.

В общем-то, тема не нова. Так совпало, что вчера пересмотрел "Билокси-блюз" Нила Саймона; там по линии Арнольд Эпштейн - сержант Туми сей вопрос проходит красной шерстяной нитью. Даже можно сказать, что у Саймона это гораздо драматичнее и жёстче - ещё бы, ситуация более чем конкретная: командир методично унижает новобранца, а тот стремится во что бы то ни стало остаться личностью.

Здесь же - какие-то пронумерованные бесполые особи, решётка, которая и не решётка вовсе, картонные яблоки... Но, возможно, именно это абстрагирование и позволяет максимально обнажить проблему. Не помню, кто из великих (подозреваю, что не один из них) говорил, что в искусстве главное не ЧТО, а КАК. Вот это самое "КАК" в пьесе "Парижанин" работает на все 100%.

Решётка-лестница-рельсы, не постесняюсь отвалить такой эпитет, - блестящее решение. То, что для одних является причиной несвободы, для других становится подсказкой в решаемой ими задаче. Кому тупик, а кому - возможность выйти на новый уровень. Всё зависит от того, под каким углом посмотреть на камень преткновения...
Кстати, любой потенциальный режиссёр будет благодарен автору ещё и за экономность предлженного приёма :о)

Усреднённые (в прямом и переносном смысле) характеры "заключённых", их одинаковость - заниматься трактовкой этого момента значит жевать банальности. Отметим лишь, что №№ 5 и 6, те, которые на свободе - они не только отличаются от первых четверых, они, что ещё важнее, МЕЖДУ СОБОЙ РАЗНЫЕ. Тут ещё одна находка автора, но и тут его едва ли не единственный "прокол" - на мой взгляд, ЭТИ герои уже не должны говорить о себе в среднем роде. То ли автор перестраховался в плане сохранения единства стиля, то ли просто не заметил, но - "пятый" и "шестой" уже по природе своей не среднего рода. Пусть это откроется не сразу, но - обязательно откроется. Стиль не нарушит, а пьесу - обогатит.

Кстати, о стиле. Язык "Парижанина" хорош не только своей литературностью, но и сценичностью. Ибо далеко не всё, что написано пером (даже если это шедевр) удобоваримо при восприятии на слух. А в театре (если кто-то не знал :о)) текст произносят, а не раздают на руки зрителям. Но, увы, нередко авторы, решившие написать пьесу, забывают об этом. Порой берётся режиссёр за интересною по идее и сюжету произведение, но, так и этак повертев, откладывает, поняв, что со сцены такая речь не прозвучит. И формируется новый жанр - "пьесы для чтения" :о) Впрочем, это проблема не Костромина - Сергей хорошо, как говорят в театре, "слышит" речь своих персонажей.

Николай Пинчук   12.03.2004 13:17   •   Заявить о нарушении